唱歌时字音和母音要用不同的咬字吐字方法

唱歌技巧 2019年06月28日 7549 阅读

我发现，通过实践，在歌唱中的咬字和吐字应在口腔调节字母音的情况下完成。要想把母音的音色发得甜美圆润，只有把基音部分扩大到口腔部位，但在发音时这样做又是很困难的，即使能够勉强做到，唱起来也很费力，而且声音也不是十分理想。因此，我们常见歌唱者在歌唱时，除低音区最低的几个音用口腔调节母音外，在中声区，高声区内的每个音，基本上都采用类似说普通话的方法咬字和吐字，也就是以舌的前端和中端来调节母音，张大口腔，并利用咽腔和舌根的动作来调节所唱的每个母音。

在歌唱中要把子音l和r音唱出来不是件难事，但要把m，n或ng等子音哼响，就必须要有很好的头腔共鸣技巧美声唱法就很强调这一点，以此来促使歌声的连贯和统一，但这又不是单靠歌唱时把这些音拉长所能达到的。因此，歌唱时常常要求把子音尽量咬快，通道始终要稳定，而且不受口、舌、唇咬子音动作的影响，只有这样，才有可能得到连贯和统一的声音效果。

子音和母音相连就可以成为音节，长短不一的音节相连就可成为词，各种不同的词相连就成了词组成句子了。正因如此，歌唱中发子音时，必须同时准备好唱母音的姿势，子音一发出，母音就应该接踵而至，这样才能做到咬字斩截分明，如果动作稍有迟缓，歌声就会出现激起，不干净等现象。发母音时，咽部必须要坚固站稳，咬子音时，口舌动作必须要敏捷。

从对发声的研究到歌唱的实践中可以看到，汉语的子音除g，k，h，ng外，其他都是在口腔前部形成的。母音除i外，其他都是在口腔后半部形成的，子音在前，母音在后。发子音时，先在唇、齿、牙、软鄂、喉几个部位往上阻气，然后，突然放开送气发声，各个音都应该由喉部发出。子音不能因为口形的变化而受到影响。但在发母音时，不论吐什么字，也不管嘴唇、舌头和口型大小怎样变化，都不会影响咽腔和喉咙的空间状态应该是基本不变的。当然，音高因素对字的影响也是很大的。

从人体生理机能的角度来说，舌头的前三分之二处和口腔前部都是可以自然运动的，而舌根、喉头、软鄂以及整个口腔等形成母音的部位，却要经过严格训练才能达到歌唱要求中的运动和变化，单纯靠翘小舌头或下放喉头是远不能满足歌唱要求的。

在母音中，i母音是唯一发靠智前的，发音时舌位比较高，但它必须与舌位较低的a母音配合，声音才能婉转圆润。歌唱中，嘴唇在吐字时既要用力又要紧张，而且在延长母音时，保持字形不变，使延长的母音平稳、自如，这样声音才能流畅地发出来。因此，在发母音时，不能在子音咬完后嘴唇就乱动，要充分考虑到子音后面的不同母音，否则，歌唱的声音质量就会打一些折扣。

在实际歌唱中，每吐一个字，都必须听到字头向下与胸部呼吸支点相撞的“卡卡”声。这“卡卡”的吐字声，在我国传统戏曲唱法和美声唱法中都有所体现。吐字时起音的“卡卡”声，是衡量歌唱水平和发音技巧是否正确的标尺之一。因此，要反复强调它，并始终如一地将它保持下去。

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