了解什么是声乐中的唇音？

那些用嘴唇做的辅音被称为唇音。如果它们涉及了上下唇，它们就是双唇音，如果它们是由下唇和上齿做成的，就是唇-齿音。双唇音是闭锁-爆破音、[p]和[b]。唇齿音是摩擦音、[f]和[v]。在每种情况中都有一对，无声的和有声的。在德语中[b]，尤其作为字尾，不象英语中有那么多音响，即，它接近[p]的音响。按西布斯的说法，在[b，d，g]前的元音要减弱但不停止，反之，在[p，t，k]前的是瞬间的无声。

在我提到的唇音之外，我们还将在后边研究鼻唇音[m]，和唇滑音[w]。[p，b，f和v]使歌手出现的唯一问题是可听见的程度。如果它们是有声的，困难就不大，但[p]和[f]是清音。对它们必须使用吐字的最重要法则，对所有辅音都适用，但特别是对那些主要是噪音的辅音，必须夸张它们。它们不像有共鸣的乐音那样传得远。摩擦音是高频率音，而高频率要求较大的能量以产生足够的振幅。把一样东西前后慢慢移动，并不象快速振动它时要费那么多的劲儿。所以，一个既定能量将使低音高比高音高在远得多的地方被听到。低共振峰元音比双共振峰元音传得远，而在远处听到的嗓音好象只具有暗元音。辅音首先消失，然后是高共振峰元音。如果你想让你的歌词在大厅后边被听懂，就要赋予高频率音响，即辅音，以巨大能量。

爆发辅音是最难的，因为它们是无声的，甚至没有沙沙声。

作为字尾，它们是最糟的。作为爆破音它们引进一个元音，这个元音赋予它们传送的音质，但作为闭锁音，它们几乎什么也没有。歌手们倾向于把闭锁音做成爆破音，即，外加一个音节。他们唱“hopuh”[hopa]以代替“hope”。我必须承认，如果仅限于句尾，而且外加的音节不太响、色彩不鲜明又非常简短，我并不一概谴责这样做。确实，我认为为了一句的完整性，这几乎是必须的，尤其是字尾[p]，也许还有[b]。只要赋予大量气息和提供足够的阻力做成响的摩擦音，就能使[f]发出所要的嘈杂声，但努力使字尾[p]嘈杂却不发音是可笑的。发音能够使字尾[v]被听到，这种发音应该刚好在嘴唇离开牙齿前停止，否则将不必要地做出额外的音节。

如果闭锁辅音出现在一句短语中间，可以始终把它看成是闭锁-爆破音。如果它后面跟着一个字首元音，法语中的连读原则将完美地解决这个问题。字尾辅音成了下一个字的字头辅音，句子的连接和吐字的易懂都得到改进。这种情况经常在讲话中出现，应同样用于歌唱中。当随在闭锁辅音后边的字有它自己的闭锁辅音时，这个原则仍然适用。只要假想字首辅音是个双辅音。设想它是出现在象俄语一类的外语里，在元音的前面有一长串啪啪声。还有可能丢失那些字尾[p]，但在句子中间就不象在句尾那样紧要，关于我们还要考虑的其它辅音，连读原理将有很大帮助。一定不要在短语中间创造出一个额外的音节！

用一点思想就将使任何人确信，在含有闭锁-爆破音的诗句中做出无瑕的连音简直是妄想。我们具有一种心理形态，即，从思想上解释了歌词，却没有对每个闭锁音在“内爆破”的过程中为“爆破”积蓄压力而把音流遮断的这个事实加以分析。教师们常常把元音的流动比做溪流，把清晰的辅音发音比做落在溪流上又未把溪流遮断的树叶。这是一个极佳的比喻，有助于歌手的想象，但从字面上讲是不确切的。

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