模仿张学友学习唱歌

张学友作为90年代香港“四大天王”之一，他的唱功堪称一流，不仅在华人领域广受欢迎，在国际上同样也极富盛名。约在1998年他曾经作为唯一的华人歌手出席了“蒙地卡罗之夜”演唱会（以唱片销量排行，张学友是亚洲唱片销量最高的华人歌手），并和迈克尔·杰克逊、席琳·迪翁、“男子合唱团”等世界级巨星同台演出。

从80年代出道至今，张学友始终没有停止过演唱，他的很多代表作品，如今已成为广大歌迷的珍藏。

在声音上，张学友音色偏亮，声音较为集中，音色比较干净，中低音区自然、柔和，高音区较有张力，具有较强的穿透力较强。下面我们对张学友的演唱特征进行分析，以供学习、参考。

一、声音较集中

张学友的声音具有“点”性特征，他的发音比较集中，一般都是将声音集中在鼻腔或头腔，因此他的声音具有穿透力。因此，在实际演唱中，中低音区要充分利用鼻腔共鸣，高音区要利用头腔共鸣来促成声音的集中。下面我们可以通过《一千个伤心的理由》来分析一下张学友在实际运用中的声音集中状态。（声音要集中，声音有点的演唱，是靠声音的共鸣完成的）

爱过的人我已不再拥有 许多故事有伤心地理由

这一次我的爱情等不到天长地久 错过的人是否可以回首

爱过的心没有任何请求 许多故事有伤心的理由

这一次我的爱情 等不到天长地久 走过的路再也不能停留

二、低音区喉音的运用

张学友在处理低音时，经常采用打开喉咽腔（咽壁的下方）的方法来达到喉音的效果。一般情况下，较低音的音区容易容易造成压喉头现象，这样会导致声音僵硬。然而只要在松弛的声音状态下，将喉咽打开，使声音获得共鸣，这样喉头就不易出现挤压，从而也解决了低音区的发生问题。

下面我们可以通过《忘记你我做不到》来分析一下喉音的使用情况。

有爱就有 恨（喉音） 或多或 少（喉音） 有幸福就有烦恼除非你都不 要（喉音）

跟你的温柔比较一切变得不重 要（喉音） 没有你分分秒秒 都是煎熬

有爱就有 恨（喉音） 或多或 少（喉音） 想一次白头到老 说再见太潦草（喉音）

看你头也不会的走掉 心里像火 烧（喉音） 分分秒秒 没有你 管他艳阳高照

三、哭腔的运用

“哭腔”一般情况下它适于表达比较伤感的内容，它不仅是渲染情感的好方法，同时它也能加强声音的表现力，能够体现歌手的演唱技能。哭腔的形成主要是依靠声音进入鼻咽腔，然后来取“抽泣”的状态来发生，就像哭泣时的状态。

张学友在很多比较伤感的歌曲中经常采用哭腔来加强情感色彩，但是大家模仿时，对于哭泣的运用要适可而止，不能频繁使用，否则会给人造成过分夸张的感觉，而适得其反。下面我们可以通过《心碎了无痕》来分析一下哭腔的运用。

相爱难恨亦难 我的心碎了无痕 吻着你心就 不会疼（哭腔）

永不怨永不变 永不永远也不问 伤更深 情更真（哭腔）

四、声音贯通，声区统一

张学友的演唱之所以能够如此吸引听众，是因为他拥有较好的演唱技巧，而其中声区的统一是获得优美音色的前提。所谓“声区的统一”是指真声和混声的过度较为自然，过度的音区没有换声的痕迹。在演唱中要想达到声区的统一，首先要做到声音的贯通，声音在所有的腔体中（如胸腔、鼻腔、头腔等）能够自如转换。在换声区，要将胸声和头声相结合，以获得混声效果，这样就使声区获得了统一。否则中低音区只用胸声演唱，高音区一下换为头声演唱，会使声音出现断层，而显得不自然，缺乏艺术美感。

一千个伤心的理由 一千个伤心的理由 最后在别人的故事里我被遗忘 啊（注意真假声转换时的声区统一，松弛的气息）

五、叙述式演唱

张学友的很多歌曲其实旋律其实一般，很多人比喻这些歌曲“想说话一样”。但张学友的魅力就在于此，他能通过叙述式的演唱，将原本不太流畅的旋律，变得优美动听。

其实，叙述式的演唱关键在于气息的流畅和声音的自然。既然旋律跟说话一样，那么干脆就用说的方式来表达，要加强它的语气感，突出口语化的特点。这样一来，说出来的旋律自然就多了一份亲和力，听众也就忽略了它的旋律性，然后再加上真挚的感情，它的艺术效果也就得到了体现。但是要注意，在说话的状态下，要注意气息的支撑，要带着气息来发每一个音，否则声音很容易发“白”。

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