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歌曲的表演处理有哪些技巧(下篇)

唱歌技巧 2018年09月21日 6486 阅读

（九）有无“离谱”现象的处理

当一首歌已经唱得比较熟练，能背诵并初步处理后应再看原谱反复吟唱，有无超越歌谐而“离谱”太远，既要干锤百炼，又要不离规范。

（十）歌曲格调的处理

歌曲总的格调是什么，表达什么情绪，歌词中的语气有何变化，整个情绪有什么起伏，演唱者应根据白己的理解深思熟虑地加以安排，对歌曲的高潮部分更应作精心的设计。

（十一）咬字和吐字的处理

语言是歌明的灵魂。要求吐词清晰，字正腔圆。咬字的功夫是演唱者重要素养之一。要懂得汉语拼音的组合和分析，掌握汉字的拼音规律和四声声调，我国传统的声乐理论把歌唱咬字定为“出声”、“引长”和“归韵”的过程是非常科学的。

“出声”即21个声母，亦称字头，良好的咬字以正确的字头为先导。无声母的字，则以介母或直接由韵母为“出声”。“引长”即那个能延长发响的韵母，在演唱结束前或与别的字连接转换中都要有所交待，就是把韵尾交待清楚，即正确“归韵”。

（十二）呼吸的处理

呼吸是歌唱的原动力，凡是气息控制不好的，那么对歌曲的难度就根本无法把握，声音讲充“气”一个音的圆阔和一个乐句的连贯，都要看你如何调节气息的压力。譬如：“音高”愈高，声带就愈紧凑，这要靠加强气息的压力来支持，而不是用身体上不规则、无调节的运气力，强迫声带只能造成大害。这种动作要出乎自然、均匀、慢慢地从声门有秩序地通过，这样发出来的音，才是准确的。有一点我们一定要清楚，吸气是由横膈膜控制的，呼出则由腹部肌肉控制的。

唱歌

吸气是肺部慢慢扩大，将外面的空气通过口部或者鼻部进入肺中，再由肺部呼出空气，吹动声带而发声、喉部及鼻部、颈部、咽部都成为共鸣区，以便声音宏亮。根据歌词内容及情感的需要，气息应该具备轻重缓急的调配功能。比例变化，控制着音色的浓与淡，气柱前后走向冲击点的变化，影响着声音的明与暗，激越的长宽音，富有弹性的短促音，柔美的半音，迷人的很声，深情的气声要根据需要来调配。唱歌从某种意义上解释，可说是“唱气”，好的声音是准确地控制和运用气息的能力而发出来的。

（十三）连音的处理

连音是指声音的连贯，连音唱法是使各音之间没有空隙的唱法，它是意大利美声唱法的精髓，也是其他唱法的基本唱法，在各种练声曲和歌曲中，连音唱法必须依靠呼吸的持续控制来稳定，使声音贯通、圆润、均匀、舒展、流畅，言区之间不会出现明显的换声现象和前后音区的断层。

（十四）顿音的处理

顿音的演唱就是让声带不断地做退速开合的交替运动。它需要横膈膜有弹性的支持气息有节律快速的冲击声带，像青蛙一样发音，求得声言结实凝重，富有光泽感。如果在歌曲中顿音处理不好，些表现急促、跳跃、递进的情绪则无法表现出来。

（十五）强音的处理

强音并不一定是出现在强拍和高音上，它要根据词曲的内容来决定使用。强音要唱得坚实有力，稳重外向，这就需要靠深深的横膈膜的控制和腰腹有力的支持才能唱出来。这种处理技法在很多进行曲中都有运用。

（十六）真假音的处理

真假音的混合运用可以比较自然的解决声区的切换问题，真声区的饱满和假音区的宽广，能使歌曲做到流畅、柔和、有深有浅、有亮有暗。用这种柔美的假声演唱来处理通俗唱法当中的情歌极富魅力，给人余音绕梁的效果。

（十七）纯假声的处理

郭颁演唱的《乌苏里船歌》运用了假声技巧。这种处理方法如果应用得当，完全可以产生声音立体化的效果，歌曲的艺术处理是门大学问，它涉及到个人的生活经历、音乐素养、审美观念。同时，它的个性化也是很浓的，歌曲由多位演唱者来二度处理就会有多种不同的处理方式。结果也会是千姿百态，大家在实际演唱过程中也可以总结出很多经验来。

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