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李双江老师教你如何唱高音(下)

唱歌技巧 2019年07月18日 12038 阅读

掌握和运用呼吸的方法和体会这个问题,可以分三个方面来谈:

(一)我在唱高音的时候是怎样用气的

以《延安颂》的最后一句为例:上例的“烂”字是在F调的高音4上,也就是在bb2的延长音上。在唱这类高音时,我用气的体会是:必须要有深呼吸的支持。这时候我的上腹部有稍微提起来一点的感觉,但不是把气提起来,恰恰相反,气有往下落的感觉。这样一上一下就形成一种内在力量。通过有控制地把上腹部向上提,口咽腔也会有一个连锁反应,即软腭和小舌都有向上提的兴奋感觉,这就给口咽腔造成一个适当的腔体以及往上唱高音的趋势。那么气的运动又该是怎样的呢?此时我感到气是贴着前胸内壁自然地向外流动。

当然,气是从气管里呼出来的,但是气出来的时候,前胸内壁能感觉到气息流动时所产生的一种擦力,而口腔和喉头则是和吹灰、吹油灯时的感觉相同。这种感觉是有力而自然的,同时又是集中的。这时还能感到深呼吸的支点,这个支点我觉得是在横膈膜或者更往下的部位。对这个支点每个人的感觉是不一样的,但是一定不能感到是在身体的上部位。我所说的有支点的呼吸,就是指深呼吸。我认为,要唱好高音,就必须依靠深呼吸的支持。

(二)对气息和气息运用的认识

我认为气息是声音的动力,自如地运用呼吸是歌唱的基础。

在我国传统的民族声乐中,对气息的运用是十分重视的。早在一千多年前,唐朝《乐府杂录》中就有“善歌者,必先调其气”的论述。这说明良好的发音和共鸣,只有首先依靠恰到好处的气息支持,才能完美的表达歌曲的思想感情。

所以,对气息运用的控制能力的训练,是打好歌唱的基础和进行歌唱艺术表现的重要环节。

呼吸的正确姿态,我认为应该是:身体直、重心稳、上胸开、双肩松。

气息运用的两个基本环节是吸气和呼气。我先谈谈吸气的体会。我认为歌唱时的吸气方法与平时一般的呼吸不大相同。歌唱时气要吸得深一些而且要在最自然的状态中完成,要不紧张、不僵硬,吸气的量要根据乐句的长短和歌曲情绪的要求来决定。吸气过多了会造成紧张,使声音失去灵活性;吸气过少了会使声音失去支持力。因此,吸气要适量,要留有余地,从容不迫,流畅自如。

关于呼气,我的体会是把吸进来的气在一瞬间控制起来,立即转化成呼气状态,也就是一种准备发音的气息状态。这种状态应要保持着,一直到又吸进一口新气为止。被控制的气应该是丰满的,控制气的时候,人的感觉应是轻松自如的。如果是过分的控制,会因为气息紧张而使声音发僵、不流畅,甚至造成声音摇晃等。因此,在歌曲进入高潮,要求情绪激昂,音也比较高的时候,控制好呼吸尤为重要,一般说来,唱高音时,总会感觉到比唱中音时更多用一点劲儿。因此,我们要用深而有力的气息去支持高音,同时又均匀地、自如地把声音送出去,声音出来要有流动感,要像泉水一样向外流动。

李双江老师唱歌

要用最节约的气获得最好的声音效果,甚至音唱得越高,气越要用得节约而集中。在唱高音的时候,我感觉声音在气的前头,像飞出来一样,只是要渐强的时候才加气息。在唱高音的时候,气息一定要有支点。我国早有“丹田”
和“衷气”的说法,这种说法就是要求演唱者能用横膈膜、上腹肌来控制呼吸。气息有了支点,始终保持着深呼吸的状态,那么颈部、下腭、软腭、舌根、喉部都不会因为用气的大小而僵硬,这样声音共鸣腔体和声音的位置才有条件得到调整。就是在力度变化和音程跳动比较大,乐句的难度也较大,感情变化十分剧烈的情况下,歌声也会是自如的、饱满的,给人的感觉是有把握的、轻松的。以我唱《八十书怀》这首歌曲的后两句为例:

在唱这一段的时候,我感觉要特别注意气息的控制。如果气息控制不好,用气过多,就会冲击的太狠;如果气息不足,灌不满,声带振动不起来,“山”字上这个高音是唱不好的,高潮也掀不起来。再往下唱“夕照明”这一句的时候,作品要求有一个感情强烈的结尾,我在“明”字上做了个由弱渐强的处理,希望造成一个生动的、充满活力的意境。又比如我在唱下面这段曲子时,是这样处理的:

这个“啊”基本上是在调高音1上行腔的。在声音的表达上,气息一定要深,吸气要适量,要控制好,不然吐气的时候就很容易一吐了之,等再唱到第二个高音的时候就非常困难了。所以要善于控制气息,要从歌曲感情的表达出发,研究气息的运用和控制。我国传统的民族声乐就讲究气息要“绰绰有余”、“不使人有力竭之感”。

(三)我在演唱歌曲时是怎样换气的

换气在我国传统上叫做“气口”,气口的安排不仅仅是为了分节断句,更主要的是为了艺术表现的需要。元朝燕南芝庵《唱论》中则有“偷气、收气、换气、歇气、就气”等等各种用气方法的记载,是非常生动的经验。我们在唱歌时要随着歌曲感情的要求,在一字、一词、一句、一段之间进行各种换气的安排,巧妙地运用各种换气的技术。

我在演唱《想起周总理纺线线》这首歌曲的时候,其中有几句我是这样用气的:

在“纺的线哪”之后,紧抢着吸一口气,气要吸得自然而很急切。这种急切的吸气,用来表达对总理无限热爱,无限赞叹的感情,是比较合适的。接下去在“又匀”及“又细”两处之后,都急切地吸了一口气,仿佛是看到总理亲手劳动的结晶一一雪白的棉线而爱不释手,不由自主地发出赞叹之声。这三口气是任何语言和音符所不能代替的,是任何美妙的声音所不能表达的。最后唱出“白格生生真好看”时,听众就会和演员一齐发出衷心的赞美了。如果不用这三个气口,而是一口气唱下去,这一乐句就可能表现得很呆板。我认为这三个气口使这一句话说活了,生动了,节奏性加强了,生活气息更浓了。所以,我们在唱歌时要调动一切气息的运用和变化手段,来为表现歌曲的内容、感情服务。

总之,吸气、呼气、换气、偷气、抢气等等,都要安排得越自然越好,不做作,不勉强,不紧张。要根据作品的不同风格、不同内容来安排气口,就是在练习时也要不脱离音乐形象的要求来安排气口,要结合作品来练,练是为了用,这才能获得好的效果。

以上是我唱高音的一些初步体会。谈出来与同志们共同讨论,以达到共同提高的目的。

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已有2位网友发表了看法:

1# 风清淡雅   2020-09-01 07:03:22  回复
我的偶像呀
2# 删除回忆   2020-01-04 16:05:15  回复
是我的男神

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