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如何进行声线定位训练?

备份 2021年04月16日 1130 阅读

“声线”在“通俗唱法”中至关重要。“声线”,通俗的说就是——声音进行的线路。不管是中音区,还是低音区或是高音区,唱出的歌声要保持相对的统一,音质与音色(声音的“厚度”、“亮度”、“宽度”等等)及适当的“声音的紧张度”和“声音的震动频率”。只有这样唱出的歌声才能优美动听,才能让“听者”听着舒服,体会到音乐给予人的“享受”。

“声线统一”的概念就是——用通俗唱法完整地演唱同一首歌曲。绝不能容易演唱的音区用“通俗唱法”,有些难度的音区用“美声唱法”或“民族唱法”,使得一首歌“支离破碎、缺少韵味”。

练习要点:

1、气息的发源(气息支点)始终是在“横膈膜”。在歌唱时,主要是“横膈膜”积极、持续不断地给肺部施加压力,形成发音的“动力源”;

2、发出的声音(声音支点)始终不能脱离“声带”。“声带”震动时,“声室(包裹“声带”的“环状软骨”,位置在“喉结”水平线处)”一定要充满空气,生理感觉是——喉部不撑开,不紧逼,但“喉咙口”始终处于打开、畅通状态,并积极参与歌唱动作,“声室”饱满了,就能很好地控制音色与音质,使得发出的声音柔美润泽、稳定连贯、有质感、有张力; 

3、对“声线”的要求是:音色、音质相对统一,中音区,高音区,低音区需上下贯通。中音区声音频率适中,高音区声音频率稍窄,低音区声音频率稍宽,高低声音频率呈“A”字形,就像法国埃菲尔铁塔的形状一样; 

4、首先做母音(“a”、“ yi”、“ei”)练习,发母音“a”时,近似“打喷嚏”时前半部分发出的“啊”的母音,发母音“yi”时,近似“打喷嚏”时后半部分发出的“嚏”的韵母,发元音“ei”时,近似向远处喊人时发出的“喂”的韵母“ei”;

唱歌

5、歌唱时发的母音不能像说话时发出的母音那样标准、规范。歌唱时发母音的原则是:开口音(如“a”)与闭口音(如“i”)均向半开口音(如“ei”)靠拢。母音“a”口型不要过大,母音“i”口型不要过扁,都要类似发母音“ei”的状态,发撮口音(如“u”)或半撮口音(如“o”)口型不要太圆,而是要扁一些;

6、演唱一句“旋律”,声带要像一条“橡皮筋”一样有张力,有弹性;“低音区”也绝对不能松懈,唱到“高音区”时,声带的“紧张度”要更高,即便是唱到你的“极限音”时,也一定有—坚持、坚持、再坚持!无论如何也要尽量做到“声音不变形”;

7、歌唱时,“声带发声点”的意识要明确,唱“中音区”时,“声带”的“基音发声点”在声带的二分之一处,如果“旋律”下行,则“声带发声点”稍向“声带”后方做水平移动,“旋律”上行,“声带发声点”稍向“声带”前方做水平移动;

8、演唱较高音区时,上唇与“硬腭”(口腔上牙后方部分)稍微向上后方提起,“软腭(喉咙口前方部分)”不要错误的加大向上方提起的幅度,口腔里呈“>”状(“硬腭”>“软腭”),鼻子后部尽量有意识的“撑开”,调整有效的“共振”空间;同时加大肺上部向下的压力与腹部肌肉及“横膈膜”向上的“托力”。这种感觉好象是“气息源”与“声带”距离拉远了,但这只是一种“感觉”,其实际动作绝不是把“气息”生硬的挤压在”腹部“,最终的“气息走向”是向上的,向前的,向外的;

9、演唱高音时,不能将“气息”盲目地、不加控制的向上、向前、向外“冲击”,这样发出的声音将是粗糟的、僵硬的、甚至是野蛮的,而是随着“乐音”的向上升高,头腔的“共振点”逐渐向上额后方移动,上、下、前、后的“着力点”要恰当、适度;特别是训练初期,不要急于追求“音量”,只要“音准”正确,“声线”通畅即可,随着训练程度的加强,技巧的掌握与熟练,音量的强弱自然而然就会控制自如的;

10、演唱时一定要纠正一个误区:没有什么“真声唱法”或“假声唱法”之分,演唱时的“乐音”,一定要使用“混合音色”,台湾称之为“半声唱法”。只有使用“混合音色”演唱,才能被称为“声乐艺术”。简要来说就是:中音区“真假声”比例适中,高音区“假声成分”多一些,低音区“真声成分”多一些;

11、演唱时还有一个非常关键的“技巧”——控制“声带”的能力。发声时“声带”不能大面积地“震动”,而是要通过有效的相关器官的控制,使“声带”随时的处于演唱所需要的“调节状态,也就是使“声带”局部震动。只有这样,才能使“声线”上下贯通,高、中、低各音区“音色”同一,才能制造出一个“广阔的音域;

12、训练初期,声音可能会软弱无力,此时,不要疑惑,坚持下去,你肯定会掌握“流行歌曲演唱”的“秘诀”。

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