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混声唱法的优点有哪些

发声方法 2019年09月29日 145 阅读

(1)混合演唱技法应用的必要性

人体声带有真、假的分别,真声带能够发声而假声带则不能,真、假声带的区分在于其振动方式的差异。在国际上,“重机能”代指用咽喉部位发真声的机能。纯粹的真声,音色过于刚强有力,缺乏灵动的色彩,且在音准限制下,高音演唱困难较大。而假声音质轻灵、婉转且音质优美,因其中较多用到共鸣腔和泛音而具有更高的灵活性,然而,假声也有其缺点,音调缺乏力度,刚强性不显,且其低音弱而暗沉。

真声与假声各自特点不同,二者可以相互补充完善。真声的力度和强度能够弥补假声的弱和暗沉,而假声的轻灵婉转则能够补充真声的刻板呆滞缺点,二者相互补充和有机融合,能够实现民歌各种唱法的需要。从世界范围而言,运用真假声混合演唱技巧的不仅限于美声唱法,同时通俗唱法也在很大范围内都使用了真假声的混合运用,其典型代表就是中世纪之后美国的通俗演唱法,到了现代,美国的通俗演唱法业已发展形成了系统完善的模式,尤以高音为例,真假声混合演唱技巧的运用已臻至纯熟。而在国内,许多著名歌手同样偏好使用真假声混合的歌唱技法进行演唱,而其中的民族唱法领域内,用大量真声伴以少量假声的方式来演唱的女歌手也大有人在,自二十世纪八十年代起到今天为止,我国以李谷一为代表的女歌手,其演唱用声音都为两种混声机能的同时运用。

由此可知,无论哪种声音如果被单独使用进行来演唱,无疑都有很大局限性,歌唱者如果仅仅使用真声或者假声而不掺杂其他,就不能够满足歌曲作品的深度艺术发掘需要。因此,使用真假声混合的演唱技法,能够赋予歌声以真声的优点和假声的长处,只有这样才能够充分满足歌唱需要,进一步发掘歌曲中蕴含的艺术性。

(2)混合演唱技法应用的优势

真假声混合的演唱技法能够最大程度的减少真声与和假声各自单独发声产生的弊端。真声的运用遮掩了假声暗沉缺乏力度的不足,同时假声的运用也缓和了真声过于强硬和刻板的劣势,二者发声方法的相互弥补,能够使歌唱声音同时具有真声的嚓亮充实和假声柔婉灵动,且可以根据不同歌曲的特点适当予以调整。因此可以得知,只有真声同假声能够实现和谐统一,才能完美演绎出歌曲的艺术魅力。

唱歌

真假声混合的演唱技法能够帮助获得好的声音位置。真假声有机融合之后的混音包含着的轻重机能可以实现较好的协和,这种协和能够帮助使发声音部位调高,而进一步实现优质高位的共鸣,同时因远离声带振动点而带动了演唱的持久性。

真假声混合的演唱技法能够进一步扩张音域。受到音高的限制和束缚,多数人在学习或练习高音唱腔过程中,较难掌握自身的声音,且演唱时常力不从心,甚至有部分会出现歌唱过程中的“破音”或根本不能唱上去的窘迫现象,对真假声混合的演唱技法的掌握,则能够使此类问题得到有效解决。运用此种歌唱技巧,使真假声得到和谐混合,达成轻、重机能之间的良好转变,就能够在使中低音歌唱发音轻巧顺畅的同时保证高音歌唱的发音灵动自在,赋予音色多样性和极强的感染力。最终使歌唱声音脱离高音的局限和束缚,进一步拓展演唱者歌唱音域。此外,使用真假声混合的演唱技法也能够统一声区。

我国民族唱法的演唱需要通过高、中、低三种各不相同的声区。而混声演唱技法因其在演唱过程中实现了真假声之间的有机结合,统筹了各声区独特的演唱特点,因而能够自然协调的确立三个各不相同的声区统一结合,使其最终形成完美的整体。对不同声区的演唱,都必须借助真声这一根基,融合低、中、高三个声区的音色为一体,而避免各个声区的相互孤立。同时另一方面,经由正确的气息调控和支持,也能够得到关闭、清朗和靠前的特别声音状态,使声音具有了不同的艺术魅力和灵魂穿透力。

真假声混合的演唱技法是对真、假声这两种各不相同的声音的整体糅合应用,并将不同的声区规整为一。与真声不同,假声可以大致被分为:传统假声、借鉴假声以及混声假声等几种类型。同美声唱法假声比较而言来说,传统假声音质稍显尖利,缺乏圆润性。由美声抒情唱法及花腔女高音中发展而形成了借鉴假声。音质空洞、低暗靠后,如若借鉴假声唱法出现误差则易显现高、中、低声区的音色混杂补补融合的缺点。

而混合假声由于充分利用了咽壁提供的力量,让真声能够处于较高位置,给人以由假入真的渐变感受。音质有力而有高穿透性,能够在演唱过程中不留痕迹的融合为统一整体的音色并保持其自身特色,赋予声音甘美迷人的魅力。

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