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高音怎么才能唱上去(上)

唱歌技巧 2019年08月17日 4999 阅读

高音是所有从事歌唱事业的演员与爱好者歌唱技巧里最难的问题,被喻为“针尖上的芭蕾”尤其是男高音声部更为艰难。

许多人虽然拥有非常漂亮的音色和剔透的音质,却因为没有演唱高音的能力和技巧而在许多动听的作品面前止步,这确实是一大遗憾。解决高音也是所有声乐教师的必须面对的难题,他们总是在不断的摸索它的方法和解决它的捷径。能够演唱漂亮轻松的高音是所有学习和从事演唱工作的人对他们声乐艺术最高技巧的追求。即便是我国的古代声乐家对高音也是乐此不疲:《乐府传声》云(能知唱高音之法,则下等之喉,亦可进于中等,中等可进于上等)在我国的声乐发展史上就出现了专门为了解决高音而创立的发声法。其中最为成功的如林俊卿博士创立的“咽音发声法”。近年来在世界各地许多的声乐家和声乐教师都提出或创立了许多解决高音的方法和技巧,也确实解决了许多人的问题,此乃声乐界的福音。但无论什么样的唱法要想获得漂亮且具有声乐要求的高音都离不开符合声学原理的科学发声

什么样的发声才是科学的歌唱发声?这是声乐界争论不休的话题。我以为:科学的概念乃解放人的生产力提高工作效率的方法或理论。那么科学的歌唱发声就是:以最少的气力发出最符合声乐审美要求的声音。如果我们真正做到了科学发声那么我们的嗓音将可以发出如我们古人所描述的“声振林木,余音绕梁”见《列子》(汤问)在意大利也有对他们最美声音的描述:如洪水一般的强烈,又如夜莺一般的婉转。几乎所有在歌唱学方面有一定水准的民族都有对其唱法最高境界的描述。我想这些都是人们对美好歌唱的追求。

再美妙再神秘的歌声也是人的嗓音,它永远也离不开良好健康的呼吸器官,控制自如的气息,收缩自如且没有负担的咽喉口腔,以及良好的心态,再加上好的音乐听觉。我以为一般的人掌握了其中之一就会拥有不同于常人的嗓音。要达到最为美妙的科学发声那是一个歌者一生的追求,也许可以离那个目标更近一些,但我们永远也不可以达到顶峰,也就是我们常说的“艺无止境”也正如科学一样没有止境。在某一时期可以提高生产力的方法或许理论那就是科学,然而今天的科学也许就是明天的愚味迷信。但我们不能因此而放松对科学追求的脚步。

声乐乃人声的语言音乐,所以符合音乐欣赏要求的声音是前提。这样的声音是在有一定强度的气流通过声带引起声带震动而发出基音,同时人的喉管发出萧音,这两种声音有经过人的各种腔体放大而成为耳朵所能听到的声音。而歌唱则是有效率的有一定强弱长短音高变化规则的发声。而声乐演唱中最高难的高音,其人体的机能状态就要求所有的发声器官处于最合理的力度搭配。在这里我们首先了解高音发声的一些状态与解决的方法。前面我们提到了歌唱发声的基本原理,可以知道主导歌唱的是气息,没有良好的富于控制的气息是不可能有美妙歌唱的,就如同船与水的关系,也可以说什么样的发声法也离不开良好气息的支持,在这我们先了解歌唱的呼吸。

人的呼吸正常情况下大致可以分为三种:第一种是心身安静或入睡,第二种是劳动或紧张兴奋时的呼吸,第三种是高声疾呼或歌唱。心身安静时所需空气不多此时只做隔膜的缓慢收缩,而劳动或紧张兴奋时不单是隔膜的收缩还需胸腹的呼吸机体来支持以便呼吸更多的空气。平静呼吸是一种无意识的呼吸运动,劳动或紧张兴奋时的呼吸乃一种有意识的“被动”呼吸。

唱高音

而我们刚刚所提及的歌唱或许高声呼叫时的呼吸则是一种有意识的强力“主动”呼吸。这种呼吸必须有胸腹的呼气与吸气肌体做积极的对抗以产生有控制的气压,这样的才可以应对歌唱所需的气流强度和气流分配。人的声带及喉部等同于一个气门芯,一般人的呼吸及歌唱时的控制就在这个气门嘴,而这样的呼吸一到高难的乐段时单就声带的张力将无法支持,为了达到音乐所需只好运用喉部的肌肉拉紧声带来挡气,这样的结果是放弃了喉管的共鸣和声带的本来音色。而如果拉紧声带的喉肌机能不够强的话声带就会被吹开而产生破音。长期使用这样的方法一旦声带机能退化就成了高音难上且易使歌唱嗓音受损。

我们的声带发出的音高是有固定的震动频率的,得到这种频率的方法有两种。第一种是通过喉肌拉紧声带然后再用强烈的气流吹开声带发出所需音高。第二种是用带有一定气压的气流通过声带吸拢声带发声,如乐器的簧片一样声带被动靠拢。我们可以比较这两种方法的科学性,第一种我们的控制开关就在喉部,上文提及声带和喉部控制气息的缺点。如果用第二种唱法的话那么我们控制歌唱发音的开关就放在了我们的呼吸机体上了。如果用俗语来说是第一种是小牛拉大车,第二种就有大牛拉小车的感觉了。我们的呼吸机能在人体的所有器官里是最疲视的,与其用我们最为脆弱的喉肌,为什么不用我们最强大和最疲视的呼吸肌肉群呢?

在演唱中声区时我们需要的是胸廓的稳定,单独的运用隔膜和上腹的对抗亦可。但如果我们在演唱当中全部运用强力呼吸的话,那么精力浪费过度反而在精彩乐段却力不从心。运用这种呼吸特别适合唱低音,倘使这方法唱高音往往产生的气流的压力不够无法使声带充分的靠拢,从而使喉肌用力拉紧声带,往往给人勉强且有局促之感。作为高音者经常在乐曲中会遇到超出人声自然范畴的音高,而此时需要强力的呼吸且具稳劲高强的气势,音愈高愈强就越需这种气势。而气势就是呼气与吸气肌群的力量差,我们的两组控制我们呼吸的肌肉它们的力量会相互的抵消,所以我们需要通过力量分配来造势,唯有呼吸的气势才能得到发出所需音高和强度的气流。

这样的气流来吸拢和振动声带的动能离不开造势。歌唱的呼气随不同的乐段而时刻变化,如果音乐要求高且强时就需要比较大的势能。我们通常要在许多作品里运用断音的唱法,在中低声区还比较容易对付,可许多的作品却要求在高音上应用。

这样的唱法既要短促有力且富于强烈的冲击气势。这样的呼吸就要求气流象气泡一样,既有明显的激起又有连贯性。如果我们还是用束喉头的方法来控制气流的话那几乎不可以达到音乐的要求,最多也不过是一两个音而已。如果单是呼气肌群收缩的话那也难以做到流利且声音一致。如果我们吹气球就可以知道当气球的气压达到一定的程度以后我们再用手压它,它释放出来的气流强度将会非常的大,而且我们只需要很小的外在压力。其实我们平常许多教师要求学生胸廓要饱满也就是这个原理。而我们要获得有弹性的瞬间压力就必须考虑我们的上腹的肌肉和横隔膜的力量对抗差。因为横隔膜的弹性压力比较大,也比较的灵活。在演唱就必须使胸廓站定,保持非常高压的胸腔压力,单独的运用上腹和横隔膜对抗,做一松一紧的运动,以释放胸腔气压来获得高音的。

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已有2位网友发表了看法:

1# 香菇头   2020-09-07 22:02:31  回复
老师的文章很有用
2# 冰凌   2020-01-30 18:30:18  回复
气息原理如此重要

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