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美声唱法与民族唱法的差异

唱歌基础知识 2019年08月16日 4117 阅读

1、文化传统背景的不同

民族声乐是在中华民族传统文化体系上建立起来的,而美声唱法是在欧洲传统文化体系上建立起来的,两者是在不同的文化背景与历史渊源下产生发展起来的。

2、训练的差异

若是综合考虑歌唱在唱法上的不同,那就是指唱法本身,嗓子的力量以及其真假声的比例是是一钟什么状态,要混合到一种什么程度,是以假声为主还是以真声为主。民族唱法是真假声分离,而美声唱法则是混合声区唱法。从声音来说美声唱法是真声假声两者都用,是真假声按音变比例混合使用,尤其是在高音区和换声区,美声唱法使用了“关闭唱法”,音色有一个明显的由亮转暗的过程。美声唱法在混合声区,是在真声的基础上,伴随着音高的上升,假声的成分慢慢增多形成以假声为主。虽然民族唱法也使用了混合声,而且沿用美声高音区的转换方式,但是声音要比美声唱法的高音遮盖声明显要明亮,而在中、高音区音色差别不大。

在美声唱法中,运用假声唱法是根据歌曲的情感和歌唱者的情感思路,其主要目的是表现歌曲本身带给广大人民群众的感受和歌曲蕴藏的情感,同时演唱不同风格的作品时,需要在唱法上有细微的变化,真假声的比例需要调整,这样才能适应作品风格。在民族唱法中,真假声的运用更为广泛,在表现各种不同音乐风格的作品中,根据作品的民族调式、不同的文化底蕴,对真假声运用在作品中所产生的作用要求不同,只要真假声运用的比例符合民族声乐色彩、审美情趣的要求,广大人民群众就会喜欢。

3、表演形式与演唱方式上的不同

中国重视字韵纯正,讲究字正腔圆,而西方则以声音优美为重。民族唱法注重通过歌曲的不同演唱方式、表演方式、表现形式等变化达到感化观众的目的,然而美声唱法重视的则是通过声音内在的吸引力来展现歌曲,它并不需要太多的演唱方式、形体表演的变化就可以获得吸引观众的效果。

唱歌

4、气息运用上的不同

民族传统唱法通常是注重气息为一根线,也就是从小腹处一直到上口腔声音较为集中,犹如细细的一根线,声音清澈而明亮的发出。美声唱法强调把气吸到下面使肺部扩张,这种扩张使身体腰部周围的肌肉向外张开,胸腔相应扩大,仿佛身体就是一个充满气的气球。歌唱时声音洪亮,音色浑厚、饱满,整个身体感觉就像一个大音响的共鸣。这是美声唱法与民族唱法最大的不同之处。

5、共鸣运用的不同

美声唱法将共鸣腔分为上、下共鸣腔,上共鸣腔可以分为口、咽、鼻咽腔以及头部的孔腔,下共鸣腔主要指胸腔。在歌唱中运用的是全共鸣,是把歌唱所能用的共鸣腔体都调动起来,来达到基音最大的共鸣,这样从另一方面得到上部共鸣部分的泛音共鸣,从而得到声音音量宏大,音质圆润丰满,富有穿透力。就像意大利教育家和声乐家贝基所说的那样,“美声唱法要求声音连贯,像一条线似的,不能忽强忽弱,声音不能一股一股地冒出来,声音要像小提琴拉长弓时那样保持平稳、均匀,只有这样才是美声学派的歌唱方法。”民族唱法是部分共鸣。但是如果民族唱法使用这种声音(通俗的说是声音位置靠后),演唱出富有民族风情的歌曲,这样则往往会造成失去原有的民族特色。

6、歌唱时声音颤动规律的不同

声音振动幅度的大小伴随音的高低和音量的变化而发生变化。相对来说,美声唱法因为采用了混合共鸣和混合声区演唱,所以其颤音幅度通常都比较大。从声音特性来看,真假声是按照音高比例而混合使用;从共鸣的角度来说,是要把歌唱所使用的共鸣腔体都调动起来。总之,美声唱法是混合声区,基于真实的声音,伴随音高的上升,假声的成分慢慢增多而形成以假声为主,使用更全的共鸣(三个声区的共鸣),高低、男女、声部的唱法是统一的,但民族唱法与之相比颤音幅度要小很多。

7、咬字上的不同

民族传统声乐的训练要求声音在咬字、吐字清晰的前提下圆润。中国民族传统唱法注重咬字的特点:前咬字、横咬字、宽咬字。而美声唱法咬字特点正好与民族唱法相反,它要求是后咬字、竖咬字、窄咬字。两种唱法形成了不同的咬字规律。因此演唱出来风格特点上也就大不一样了。

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