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零基础学唱歌和唱歌技巧(下)

唱歌技巧 2019年08月05日 6107 阅读

歌唱的语言

有了歌唱的呼吸和情感表达是不够的,我们还需要歌唱的语言。歌唱艺术的一个重要特点就是音乐与语言的结合。音乐形象是文学语言形象的升华,两者是密不可分的统一体,这就决定了歌唱的语言在声乐中的重要地位和作用。歌唱的民族风格和声乐学派的形成,一方面是审美习惯的差异,更重要的是语言的不同。平时歌唱时老师经常强调的咬字、吐字。话说:“歌唱艺术是用人声长处的带有语言的音乐”。也就是说,歌唱是建立在语言的基础上,语言是歌唱的重要要素之一,也是歌唱技巧中很重要的一个方面,语言是形成演唱风格的主要因素。

民族声乐中的咬字与吐字

我国在传统声乐中对咬字、吐字的要求是做到“字正腔圆”。要做到“字正腔圆”,就得注意唱好每个字的字头、字腹和字尾。咬好字头;字头一般都是子音,子音是不能延长的,因此要咬得敏捷利索,着力点准。气息要有一种爆发力,一触即散,咬而不死,“就像大猫叼小猫一样”。音咬得过死,就会影响字腹韵母的发音。唱好字腹;字腹就是母音,母音是字的发声引长的部分,因此要发的圆润丰满,音韵标准,注意保持母音口形不变,气息不断,否则字就会含混不清。收好字尾(归韵);字尾要收的轻巧准确,归得恰到好处。不归韵字就会走样,过早归韵又会使声音干涩,同时收尾要用气息托在音韵之上。做到了咬字正、吐字清、归韵准,就会达到“字正腔圆”的艺术效果。

咬字、吐字

在民族声乐中的艺术处理掌握了咬字吐字的方法,我们应该根据歌曲的不同风格,在演唱的咬字吐字各有特色。演唱激昂有力的歌曲时,咬字要准且短,吐字要有力度,字尾要收的干净,利落,咬字与吐字的衔接要结实有力,富有弹性。避免唱的生硬呆板。演唱节奏欢快的、激情热烈的歌曲时,咬字吐字要轻快、敏捷有弹性,出口分明,字字清晰,不能拖泥带水。演唱一些委婉的歌曲时,咬字吐字应柔和、细腻连贯,字头要出的平稳,字腹延长时声音流畅而舒展,字尾归韵时要缓慢、完美、清晰。演唱抒情、安静的歌曲时,要唱清字头,但不可过分强调。唱雄壮有力的歌曲时,字头要唱的有力,但切忌特别夸张。

歌手唱歌

歌唱的共鸣

共鸣包括口、鼻、咽腔和头腔中的蝶窦、额窦等部分的共鸣,它是人体内部最高位置的共鸣。头腔共鸣能把整个声区的声音统一到一个高位置上,让声音产出色彩和穿透力。将声音集中于头腔,在有关优美歌的所有原则中,它是最根本、最重要的方法之一。可见,掌握头腔共鸣是非常重要的。

共鸣的运用

在声乐学习中,我们不仅要了解歌唱的共鸣,还要熟练地运用它。当唱高音时头腔共鸣应加强一些,同时口腔、头腔共鸣也要有;唱低音时声音低沉、浑厚,以胸腔共鸣为主体,渗入口腔共鸣和头腔共鸣,这样才能在换声区发声时,不会有明显的痕迹发生。在歌唱发声中,声只有及时地调节各共鸣腔体才能使歌唱声音统一、饱满、优美、丰富。

共鸣的方法

共鸣的方法有三种:

1、头腔共鸣:声音微靠后,下腭骨放下,软腭和小舌头尽量上提,使口、鼻、咽喉之间通道和空间更亮些,声波沿着上腭骨停到鼻咽腔和蝶窦等,引起振动,这种共鸣效果清脆、丰富、富有光彩。

2、口腔共鸣:口腔共鸣是胸腔共鸣和头腔共鸣的基础。发声时口腔自然上下打开,笑肌提起,下腭自然放下,上腭提起,这样,声波就随着气息的推送离开咽喉流畅向前,在口腔的前上方即硬腭前面集中反映而引起振动。这种口腔共鸣效果明亮、靠前、集中、易于和头腔取得联系,可减少咽喉负担,起保护作用。

3、胸腔共鸣:发声时,咽喉部呈打哈欠状态,下腭自然下垂,把声波的从硬腭移到下齿背上,使声波在喉头和气管附近引起更多哦的振动,并继续传送到腔引起共鸣。胸腔共鸣的练习一定要注意松弛,不要过分追求胸腔共鸣而压迫喉头,把喉音误认为是胸腔共鸣。总之,正确的歌唱练习是学好声乐的重要条件

怎样取得好的歌唱共鸣

要想在歌唱时有好的歌唱共鸣,首先要有正确的呼吸方法和通畅有力的气息支持,这是一切良好共鸣的基础。获取头腔共鸣需做到“上提软腭”和“放松软腭”,这样可以增强理解的准确性,降低教学难度。

在我们声乐学习中,正确的歌唱技巧对我们的学习声乐具有十分重要的作用,如正确的呼吸方法,准确而到位的情感表达,流畅、精确的咬字吐字,较好的头腔共鸣等都是歌唱中必不可少的技巧。所以,我们必须好好的掌握这些技巧,不断地去探索、去实践、去研究这些技巧,这样我们才能有一个好的成果,我们的歌唱才能更优美,更动听。

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