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了解基础乐理与歌唱的关系

唱歌基础知识 2019年07月30日 2545 阅读

什么是音乐的旋律?

旋律是最有表现力的要素,它是音乐的灵魂。旋律可以独立地表达情感,构成音乐形象,例如旋律上行时,通常表现情绪的高涨;旋律下行时,通常表现情绪的低落。旋律以某一个音为中心,其他音围绕其上下距离进行,不断回到这个中心音,常给人以某种循环的感觉。旋律的类型很多,有舞蹈性的旋律,有抒情性的旋律,有说唱性的旋律,有戏剧性的旋律,等等。

旋律往往具有一定的民族特征或时代特征,形成风格上的差异。同样的旋律,如果节奏、速度、力度、调式、音色等发生变化,就可能引起音乐情绪或性格的变化。节奏是音乐的原动力,音乐的脉搏,它以时间持续的方式,体现音响运动的轻重、急缓,包含着时值、重音、速度、拍子等成分,它是各种相同或不同时值的音符或休止符的有机的序列组合。不同的节奏有不同的表现作用。例如:速度的逐渐加快,强调周期的逐渐缩短,总是与情绪的逐渐紧张或、和激动相联系。音乐的体裁不同,节奏的形态也有所差别,进行曲多用二拍子或四拍子,节奏规整,多带附点;圆舞曲用的是三拍子,突出第一拍重音,多带律动感;民歌中的山歌音调高亢,节奏自由,气息宽广,等等,都与节奏有关。

什么是音乐的速度?

速度即音乐进行的快慢,是音乐艺术时间特征的体现,音乐的速度大致可分为快速、慢速、中速三大类。速度是声乐作品的心跳、脉搏。就像人的心跳和脉搏一样,不能乱跳,跳乱了就一定出大问题。音乐的速度要稳定,不能随便变化,要做到快而不抢,慢而不拖。很多情况下,描写激动的情绪和活泼的常用快速来表达;慢速常表达的乐曲是是安静的意境或者悲伤的情绪:而表达赞颂或者歌颂的、牧歌性质的歌曲常用中速来表达。速度术语——速度即歌曲演唱时进行的快慢程度。它直接影响歌中的性格,情绪,特色以及歌曲的基本形象。

中文简谱中常用“板”来标记,各种“板”都有它的特定速度,如“慢板”每分钟约52拍,“行板”每分钟约66拍,中板每分钟约88拍。国际通用的速度用语是意大利文,在简谱中,一般多用汉语标注。速度用语通常记在乐曲的开始、中间或者结尾住。如速度改变时,要标出新的速度用语,不同速度的运用,是塑造不同音乐形象的重要因素。

什么是音乐的力度?

力度就是音乐的力度,也会由于客观变化而引起联想的作用。在音乐表现中具有重要的意义。力度的变化丰富了音乐的表现力,使音乐精致细腻,富有立体感和层次感和,能够更加形象、准确地再现不同的情境。任何一部优秀的作品都包含了丰富的力度层次;任何一个优秀的演唱演奏者,都具备对力度控制的把握能力,弱音和低音一样具有暗淡色彩的效果,强音与高音一样具有明亮色彩的效果。就像描绘朦胧的月色,需用高音更需弱奏,强有力的低音常用来表达庞然大物,但极弱的低音断奏,并不引起沉重之感。优秀的演唱者都具有丰富而细腻的力度变化层次;对于音乐作品的力度处理,也体现了演奏者的音乐修养和审美能力。力度术语——力度即音的强弱程度。

音乐作品中除因节拍重音形成的强弱的变化外,还有音量的变化、层次的变换等。音乐力度的处理也是根据歌曲的内容而定的。它和音乐的其他表现要素一样不可忽视。例如:演唱一首小夜曲,必然需要用轻柔的声音来演唱,相反,演唱战斗性、号召性的乐曲,当然应用雄壮有力的声音来演唱。音乐进行中,有时力度变化是非常细致复杂的。

唱歌

什么是音色?

音色即是声音的颜色或色彩,指不同乐器或不同人声所发声音的个性特征,是由物体振动的方式和状态决定的。音乐作为听觉艺术,那么音色是它的重要表现手段之一。不同的人声和乐器都具备不同的声音特征。人声是极富有美感的,每个人的生理条件有别,如性格、形体的特征,声带的长短、短厚、宽窄的不同,以及共鸣腔体大小之分,因此形成了声音音色、音量、音域等方面的差异。声乐艺术声音的分类,一般多采用美声唱法的分类。由于性别和年龄的差异特点可分为:女声、男声、童声三类。按照音域的高低,音色的差异及其在歌剧或者合唱艺术中担当的角色等不同表现特点又分为:女高音、女中音、女低音、男高音、男中音、男低音六个声部。

但是根据音色、音域、演唱技巧和表现特征的不同,女高音是人声最高的声部,音域大致从C1-C3。又可将其分为抒情女高音、花腔女高音、戏剧女高音。抒情女高音:声音抒情、优美、宽广、秀丽。音色丰富、明亮,善于表达细腻而富于诗意的感情,擅长于演唱优美、抒情的歌曲旋律。如中国作品《我爱你,中国》、《玫瑰三愿》等。而花腔女高音这是一个声音灵活、婉转、富有弹性的声部。音色清脆,善于演唱快速、跳跃的旋律和装饰性的华丽曲调。外国作品《夜莺》,中国作品《春天来了》、普契尼的歌剧《蝴蝶夫人》中的咏叹调《晴朗的一天》等都是花腔女高音的经典代表作品。喜剧女高音是女声中最丰富、浓厚、有力的声音,能表现激动、强烈的情绪。

善于演唱戏剧性的咏叹调,如中国作品《黄河怨》。女中音的音区比女高音低一些,音域大致从g-g2。其音色丰富、柔和、圆润,低音区比起女高音女高音声音较宽厚,有男性化的胸声,高音区比女高音丰满。如中国作品《吐鲁番的葡萄熟了》如莫扎特的歌剧《费加罗婚礼》中凯鲁比诺的咏叹调《真叫我不知怎样是好》等。

男声同女声一样可以划分为男高音——男高音比女高音要低一个八度。音域大致从C1-C3,根据演唱的特点与音色的不同,可分为抒情男高音和戏剧男高音。抒情男高音的音质明亮、有穿透力、富于诗意,善于演唱抒情的歌曲,如中国作品《草原之夜》、《在那遥远的地方》意大利歌曲《我的太阳》等;戏剧男高音的声音强劲结实、富于英雄气概,善于演唱情感强烈的声乐作品,如中国作品《大江东去》、《今夜无人人睡》等。男中音——男中音的音区比男高音低一些,音域大致从a-a2,音质较为深厚、结实,擅长演唱既明亮、柔润又庄重、深沉的曲调,有较强的表现力,如《嘉陵江上》《夕阳红》等。《嘉陵江上》作于1939年,这是在抗日战争前期产生的一首很受欢迎的男中音独唱歌曲。歌词为自由体结构,作者以第一人称,通过回忆,叙述了日本侵略者侵占东北故乡后的痛苦心情和颠沛流离的逃亡生活的经历,接着由嘉陵江的景色引伸出对故乡的深切思念,表达了坚决打回老家去的抗日决心。歌词通俗质朴,曲调发展自然而有层次,并具有戏剧性的特点。演唱这首歌曲时,要吸收西洋歌剧中朗诵调、咏叹调的演唱技法,在节奏处理上要注意歌词的声韵、语气、句式等特点,使曲调既亲切自然,又墓发挥歌唱的技巧性。男低音一男低音是人声的最低音声部,音域大致从e-e2,音色深沉浑厚,擅长表现沉着、庄重、雄伟、苍劲的感情,如中国歌剧《白毛女》中的“杨白劳”唱段、《伏尔加船夫曲》等。

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