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唱高音时要注意这三点

唱歌技巧 2019年07月23日 5511 阅读

前文对“喊”已做了简要的介绍和分析,并着重指出了一种正确的、特殊的“喊”与高音的演唱在发声机理上的一致。在此笔者有理由相信,依照特殊“喊”的动作要领进行提炼加工,再通过有意识、有针对性的训练,就能得到并掌握一种演唱高音的方法,以解决高音演唱的难题。

高音的演唱是与发声有关的各部位,在中枢神经及其高级部分大脑皮质协调管理下,完成的极为复杂的运动。各有关部位是一个统一的不可分割的整体。为了层次清楚和叙述的方便,下面,笔者分三个方面加以说明。

一、姿势

双脚踏实地面,双脚平行或一前一后。臀部收紧,两大腿根内侧靠拢,身体重心稳定。腰背挺直,颈后部肌肉稍向后用力,脑后与腰背有一种成直线的感觉。如果将身体分成前后两部分,前半部保持松弛自然,为胸、腹的灵活运动提供充分的余地。后半部则处于弹性紧张状态。因为唱是一种用力,唱高音当然更是一种用力的过程。即便是一个非常高明的歌唱家,要他在演唱时完全不用力是根本不可能的。他只能做到尽量少用力,力要用得恰到好处。整个身体在演唱高音时,是一种积极主动、富有弹性的状态。这可以通过没掷前、击打前或拳击前的身体感觉来体验。

二、头部(颜面、口腔)

吸气前,面带微笑打开鼻孔,使颜面肌肉呈兴奋状。“有一种用力将头从中劈开的感觉”。利用吸气将口松松地尽量张开,口张开时要有上下牙垂直的感觉,当然,这种垂直只是一种意念上的,因为上领是固定的,能够活动的只是下领,而下颌的运动方向只能是向前或向下后方,所谓垂直实质上是下颔向下后方运动。运动时张口的着力点在鼻尖和下领中点,这样容易得到开口在前在外的感觉。舌位要自然,有舌根紧张后收或抬舌尖毛病的,要注意将舌尖轻触下齿龈。张口的同时软自然提起,口咽打开,要有打哈欠前的感觉。由于颈后肌肉群的用力,整个口腔有一种似乎从口直接看到腹的通畅感。上述动作要一次到位,也就是口舌、软频、口咽、颈部同时动作,在时间上不能有丝毫的误差。

唱歌

三、胸腹

胸腹的状态对高音的演唱至关重要。尤其胸的松弛与否是高音成败的关键。“喊”通常采用胸式呼吸,吸气时两助虽也略有扩张,但主要依赖于胸部的抬起。发声时,抬高的胸依靠扩张的两肋的支持缓缓落下,逐渐回到吸气前的状态,发声结束。这种呼吸虽然比较简便,但用于歌唱却不足,一是不能保持胸的自然挺起状,影响了对声音的支持与扩大。二是这种呼吸用于歌唱容易造成胸颈部的紧张。著名歌唱家郭兰英对高音的演唱有这样的说法:“唱高音时须把噪子放开,胸口放松,小肚子使劲顶着。”因此,唱高音时所使用的呼吸方式,要与“喊”使用的呼吸方式有所不同。笔者主张采用下颜式呼吸,吸气时推出下腹,胸腹星弧状顶在下随的弧形。吸气结束后,在发声前的刹那小腹作一微小后收动作,胸腹的弧形仍保持着,但弧顶已移至上腹部,胸在发声过程中始终处在自然挺起状。

胸腹的正确感觉可通过举重或微重物来体验。以举重为例,双手抓握杠铃,腰背挺直做准备状,这时会明显感觉下腹及腰围向外用力膨胀。当双手将杠铃举过头项,会发现小腹收缩、腰部用力,在此过程中,试做一塌胸的试验,以达到放松胸部的目的,但这却是不可能的,因为塌陷的胸部无法为高音提供必需的气势和支持。

分别对上述三方面进行一段时间的练习,动作熟练准确后,把三者结合起来,练习一次到位。先用“喊”将练习好的姿势、动作、呼吸与声音结合起来,最后再运用到歌曲中高音的演唱上去。在用“喊”做练习时,应注意身体的内在感觉,具体部位是颜面(双眼与鼻连成的倒三角)、口咽、上腹、下腹。无需强调畜量,避免一开始就用较大音量去“喊”极限音(针对具体声部而言)。“喊”也应本着循序渐进的原则,一朝一夕便解决问题的想法是不切实际的。

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已有3位网友发表了看法:

tom
1# tom   2020-09-11 10:16:33  回复
好难,不懂
2# deersdear   2020-02-17 20:35:08  回复
据说提重物可以练高音
3# 年年有鱼   2019-11-06 22:41:26  回复
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