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李双江老师教你如何唱高音(上)

唱歌技巧 2019年07月17日 4553 阅读

获得高音共鸣的方法和体会这个问题我想从三方面来谈。

(一)我是怎样唱高音的?

先以《北京颂歌》的结束部分为例:这一句的“啊”要唱到G调的高音3。这个高音是b2上的延长音,并且根据感情的需要必须渐强起来。这一类高音我是这样唱的:软腭和小舌同时上提形成一种兴奋的趋势,大舌根往回收,产生舌头缩短了的感觉。这样口咽腔上腭部分就形成了一个降落伞状,同时下巴自然地打开,造成口咽腔的空间更有集中感。经过这样一个瞬间的调整以后,声波由咽腔经硬腾反射到头腔里,与此同时,只要在深呼吸的基础上用一点气,就能在这个高位置的腔体里获得高音的充分共鸣。如果再加大气息,那么这个高音的音量就得到加强。

口腔和咽腔与头腔混合起来,用有深度、有支点的气息贯通,使声音更加集中地进行混合振动,便能产生一束有集中感、有威力、有穿透力的音波。这种音色明亮又有光彩和金属感的声音,就是可以被控制和自由运用的声音。这就是我唱高音的要领和体会。

(二)怎样才能获得有良好共鸣的声音呢?

我的体会概括起来就是九个字:“高位置,深呼吸,巧协调”。做到这九个字就能产生有共鸣的声音。我所说的“高位置”是指头腔共鸣;“深呼吸”是指有支点的、深部位的呼吸,这是唱出有威力的高音的先决条件。

为了获得高位置,也就是头腔共鸣,我先谈谈对共鸣的认识。

什么叫共鸣?打个比方,司号员如果只吹号嘴,也能发出声音,但是这个声音是干巴的、没有力量的。如果加上号身,就可以吹出圆润的、有刚有柔的、有力度变化的、很有光彩并能传得很远的声音,这个号身就是军号的共鸣腔体。

号嘴在气的作用下发出声音,声音在铜管腔体里产生了共振,就可以形成有共鸣的声音。

同样道理,人声的共鸣是气流通过声门振动声带发出基音,随后得到咽腔、口腔、鼻腔、头腔、胸腔等各共鸣腔体的共振,这样的声音应该是可以被歌者控制的,又是可以根据艺术表现的需要而进行调整的。要获得好的共鸣效果,了解一下人体各腔体的基本作用和功能是很有必要的。口腔和咽喉腔是人体重要的共鸣腔体,统称口咽腔。它的腔体形状、大小是可以变化的,但是它更重要的作用是能够调节共鸣。通过口咽腔的作用可以上连头腔,下连胸腔,形成混合共鸣,所以口咽腔是混合共鸣的联络站

李双江老师唱歌

头腔包括额窦、蝶窦和鼻腔。头腔和胸腔,它们的腔体是固定的、不变的,它们不能起调节共鸣的作用,但是可以被口咽腔的动作和气息的流动引起振动,达到共鸣的效果。

以男高音为例。一般说来发低音时,使用胸腔共鸣是主要的,这样声音宽厚有力。发中音时应以正确的口咽腔共鸣为主,这样声音明亮清晰。发高音时,应以头腔共鸣为主,这样高音就会明亮而丰满,也就是常说的有光彩的金属感。

以上分别谈到了三个部分的共鸣腔体和高、中、低音的相互关系。在演唱中,每首歌曲几乎都包含着高音、中音和低音。因此我在实践中感到,头腔、口咽腔、胸腔这三部分的共鸣腔体,从来就没有分开过。我认为要科学地把这三个部分的共鸣腔体有机地、合理地结合在一起,使我们发出高、中、低的每一个音都有这三个共鸣腔体不同比例的振动,这样才能产生较好的共鸣效果。

所以发高、中、低音的时候,只是三个腔体的振动比例不同,而声音的音色,基本上应该是统一的。只有这种混合共鸣的声音,才能达到无论是高、中、低的哪一个音,都是圆润的、有光彩的、优美和富有乐感的。就头腔、口咽腔、胸腔来说,我认为首先获得正确的口咽腔共鸣是主要的。因为口咽腔包括喉头、上下膊、牙齿,尤其是双唇、舌、小舌、软膊、咽壁等等,这都是很灵敏的组织。口咽腔又是吐字的重要部位,演唱中的语言和感情的表达,全靠口咽腔在极迅速的瞬息变化中来完成。口咽腔在把字吐清楚和准确地表达语气、词意的同时,还起着共鸣和调节共鸣的重要作用,也就是要上连头腔、下连胸腔,这样,才能唱出具有艺术魅力的歌声来。

如果说,大脑是指挥我们唱歌的“司令部”,那么有力的气息就是歌唱的“后勤部”,而口咽腔的作用就如同“前沿阵地”那样重要了。在这个阵地上,舌、唇、齿、小舌、软膊、硬腭、咽壁等诸“战斗员”相互配合好,对我们的歌唱就能起到良好的作用。同时,只有调节、运用好口咽腔共鸣,才能更好地带动头腔和胸腔的共鸣。因此,我认为:只有依靠科学的方法,充分发挥口咽腔的功能和它调节共鸣的作用,才能得到良好的、平衡的混合共鸣。

(三)我是怎样获得头腔共鸣的?

我是通过哼鸣的练习,先获得混合共鸣,并进一步获得高音共鸣(即头腔共鸣)的。

我认为通过哼鸣的练习,可以获得良好的混合共鸣。以男高音为例,应该在中音区的g1音到高音区的d2音之间,多做大三度哼鸣的练习:

我练习哼鸣的时候,基本上是笑肌微提,上下腭各有上提和下放的感觉,双唇和上下齿自然地似闭似不闭,舌头放平。当声带发出的基音通过咽腔沿舌面向前移动时,软腭和小舌有轻轻向上提的感觉,基音在口咽腔和鼻咽里同时产生共鸣,连同眉心处都有振动的感觉。我认为这种轻柔、和谐的振动过程,就是哼鸣练习的基本方法。

唱歌

我感到做哼鸣练习的时候,气息一定要保持深呼吸的状态,就是让气息由上腹部部位均匀向上流动,在上腹部有明显的支点感觉。正确的哼鸣给内耳听觉带来一种丰满的、有光彩的声音感,气息从鼻子里出来,但不是鼻音。正确的哼鸣应该是整个口咽腔和鼻腔共振后产生的一种和谐的声音。

1、2、3三个音都像从同一个地方飞出来似的。在低音区练习哼鸣的时候,应伴有明显的胸腔共鸣的声音,到音高一些的时候,胸腔共鸣就不明显了。以上是我练习哼鸣的体会和感觉。

把哼鸣练习好,是很重要的。从实践中我感到通过哼鸣练习,使我比较容易地获得了混合共鸣,而且对高音的训练帮助很大。哼鸣是一种不太强烈的练习,做这种练习既能使歌唱者比较容易体会到声音共鸣的感觉,又能使歌唱者本人容易听辨到自己的发音,不断地进行调整,而且不会轻易使声带和咽部、喉部的肌肉过分疲劳。做这种练习还可以增强咽部,喉部肌肉的韧性。因此,这是最容易得到正确混合共鸣的一种练习方法。

在高音区进行哼鸣练习的时候,也就是唱到E调的高音i以上的时候,自然而垂直地打开嘴巴发母音“a”,就会比较容易发出一个富有共鸣的高音区的“a”;任何一个母音都可以用来做这样的练习。当练习到一定的程度,有了把握的时候,就可以不用“m”音来带了:要练好高音,我认为应该先耐心地、反复地练习好中音区,使中音区的声音能强能弱,能渐强渐弱。在中音区的声音基本上都能获得比较丰满的共鸣情况下,再进入高音区的练习,是有益的。在这里我想强调一下练习好中音区的声音是非常必要的,因为他是唱好高音或者低音的基础。

练习哼鸣要有一个从摸索到掌握、从不熟练到熟练,并达到得心应手的地步。这样一个过程,是要付出较长时间的细致劳动的。

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