在声乐艺术中,正确的歌唱自然伴随着正确的读字即咬字、吐字。任何歌唱在发声时所听到的有共鸣作用的音响,必然会形成一定的母音。读字与发音是歌唱训练中两个相辅相成的因素,清晰的读字对于美好的声音是一种帮助,因为正确的读字本身就是一种声音的练习,它对于帮助、完善歌唱的共鸣,起到了非常重要的作用。尼.雨果曾认为:“声音训练过程中,歌唱者的读字是一个很重要的因素,包括一种通过语言形式来发声的技巧,这也是歌唱任何一种语言的歌曲的先决条件。”
另一方面,在歌唱中,读字是表情达意的物质基础,字音准确、清楚、自然是歌唱的必备条件,没有这种基础和条件,表情达意只会是空话。当歌唱者要表达一首蕴含着深刻思想感情的歌曲,而又没有掌握一定的语言技巧时,那么这种思想感情将毫无表现力,不能打动人心。如果歌唱者在演唱时连歌词都难以让人听清楚,就更谈不上以声传情、打动观众,即使声音再圆润流畅也无济于事。
明代著名的戏曲音乐家魏良辅在《曲律》一书中就提到“曲有三绝:字清为一绝;腔纯为二绝;板正为三绝”。把“字清”放在第一,可见古人对清晰明亮的咬字吐字的重视。因此,有字才有声、有声才有情,要“字清情深”才能做到“深情并茂”,才能把歌曲的思想感情完美。歌唱时一定要根据咬字吐字的基本方法及歌曲情感的需要,完整地表现出每个字来,要自然、果断地发出每一个母音,才能称得上是真正完成了歌唱的咬字吐字。
对于演唱者来说,“字正腔圆”是在学习演唱过程中老师经常要求的一个问题,这也是中国传统理论对歌唱的要求。这就要求学习声乐的人首先要能够准确地读好歌词,分清楚平翘舌,并在此基础上运用歌唱中的演唱技巧去咬字吐字。我们大家都知道,汉语语言与欧洲语言之间最大的区别是发音部位的不同,具体说,就是舌位震动的位置不同。
汉语的语言是方块字,每一个字就是一个音,听起来是有棱有角的;而欧洲语言是由子音和母音组成,它是多音节字,听起来比较“圆”。意大利语之所以适合去演唱,就是因为它有个天然的条件,即意大利语的词尾大都是元音,这也是美声唱法产生于意大利的重要原因。因此,在用美声唱法演绎中国作品时,就要求演唱者尽量把每个字咬得“圆”一点,就像用说欧洲语言的感觉去说中文的字,这样的字听起来就较为“字正腔圆”了,歌唱者演唱的声音也就更为“纯正”与“圆润”了。
歌唱中的咬字也要根据歌曲的体裁、风格、内容在保持声音线条的同时,做到字头清晰而不僵、字腹丰满而不撑、字尾收拢而不散。要在实践中多运用、多体会,依据风格,把握特色,不断增强演唱歌曲的能力。声是字的载体,字是声的外形。其实就像是我们健康的身体穿上多姿多彩合身的服饰一样,我们追求的是一种从内到外的整体美,在声字结合上达到完美统一,才真正能突出声乐这个音乐与文学相结合的艺术特点。
总之,歌曲是以语言为基础来表达思想感情的。字音准确、清楚、自然是歌唱的先决条件,只有解决好读字问题,才能把歌曲的思想感情完整的表达出来。所以读字问题在声音训练程序中是十分重要的环节,发声和读字两者之间有着亲密不可分的联系,歌唱者不能离开语言去探索发声的问题。因此,对咬字吐字的探讨和研究就很有必要了。
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