美声唱法如何使用五音、四呼、十三辙

唱歌技巧 2019年06月25日 9298 阅读

在我国民族声乐传统中，历来就十分强调语言的清晰、准确、生动，讲究“以字行腔”，“字是骨头，腔是肉”，甚至有“千斤白，四两唱”之说。特别是我国的传统戏曲和曲艺训练中，将咬字吐字放在非常重要的位置，并且对歌唱的咬字吐字有严格的要求和一套训练方法，我们应当认真地学习和继承，总结出的“四呼”、“五音”、“十三辙”这些理论成果，为歌唱者解决美声唱法演唱汉语歌曲咬字吐字问题提供了有效方法和途径。美声歌唱者应长期认真练习，形成习惯，达到自然流畅地歌唱，让汉语言充分发挥表情达意的功能，不再成为歌唱发声的障碍。

1.运用“五音”方法演唱字头

我国民族传统声乐艺术中，所提出的声母演唱方法——“五音”，为美声唱法歌唱者咬准字头提供了有效方法。

喉、舌、齿、牙、唇叫做“五音”。“五音”是指咬字时，由喉、舌、齿、牙、唇五个不同部分阻气，产生一类不同的辅音而言的。五音是辨别汉字声母发音的方法，也是声母发音的依据。从喉部发音的叫喉音（又名喉腭音）；从舌部发音的叫舌音（又名舌腭音）；从齿部发音的叫齿音（又分舌齿音、卷舌齿音）；从牙部发音的叫牙音（又名舌面音）；从唇部发音的叫唇音（又名唇齿音）。准确掌握“五音”发音位置（即发音着力部位），以“五音”为准则去练习咬字，做到咬清、咬准、咬稳、咬狠、咬短，就容易把字头咬正。

2.运用“四呼”方法演唱字腹

在一个音节中，韵母（字腹）一般称为引长或吐字。引长应是将唇、舌、齿、牙、喉等器官咬成字，找准吐字的着力点，准确、清晰地吐出来并予以引长。这一歌唱吐字环节，在传统歌唱理论中称“四呼”，即开、齐、撮、合、开，指开口呼，发音着力部位在喉；齐，指齐齿呼，发音着力部位在牙齿；撮，指撮口呼，发音着力部位在唇；合，指合口呼，发音着力部位在整个口腔。歌唱中韵母的引长在口腔里的着力点是不同的，因此，按照“四呼”的方法去吐字，歌唱的“字”才会清晰准确。

3.运用“十三辙”方法演唱字尾

关于字尾在汉语歌曲演唱中也是非常重要的，归韵收音是吐字的最后程序，使字与字之间既有一个完整的交代，又为下一个字的开始做好准备，这最后的动作叫归的收音。忽视一个字归韵收音的程序，只能算吐了一半的字，使人感到交代不清，吐字不完整，甚至会成为歧字，影响字意的表达。因每个字收音归韵的部位与字着力的“五音”，字腹的“四呼”方法都有所不同，必须有一个属于该字的辙韵和尾音特殊归韵收音的部位。韵尾收音主要由i、u、n、ng等音素构成。如：“排”是由p-a-i组成，韵尾音素是i；“流”是由l-i-o-u组成，韵尾音素是u；“娟”是由j-u-a-n组成，韵尾音素是n；“江”是由j-i-a-ng组成，韵尾音素是ng。归韵收音是一个字结束的部分，它占有的时值不是很长。

因此，归韵收音时值的长短、声音的轻重要恰到好处，只有这样，才能将字吐得更清晰、纯净。

4.声调的运用及规律

声调是语言中区别语义的重要因素，声调不正，不仅语音不清，而且还会歪曲语义。美声唱法歌唱者在咬字吐字中一定要顾及每个字的声调，即使由音乐旋律所致，也应通过歌唱中的艺术手段尽可能加以弥补，力求字意准确。歌唱过程中往往需要引长母音和在音乐制约下唱准字的音调，唱阴平字时出音要清楚，注意保持正、静、舒、缓的特点；阳平字开口唱时似阴平字，字头露半时圆滑往上挑；唱上声字时先降后升；唱去声字时重吐字头从上往下速滑。每字出口必须依照四声音调的强弱高低，做好气息准备，使气口刚柔相济、强弱搭配。同时字与字的衔接必须注意声调的衔接，使气口强弱高低转换适当自如。

总之，字头、字腹、字尾和声调是统一的整体，在发音时不可偏弃，即字头要准确而简短，字腹要有支持而平稳延长，字尾要清晰而明确，声调要表达正确，这四个方面互相依存，互相补充，是一个音节发音的完美整体。只有解决好美声唱法演唱汉语歌曲咬字吐字问题，美声唱法才能在演唱二度创作中表达出汉语歌曲的内在情感、民族精神、时代风貌。