组合风的盛行使流行歌曲演唱的形式变得更加丰富多彩,多声部作品也开始出现。流行歌曲的演唱形式除了独唱以外,还有对唱、重唱、合唱以及多种形式的混合使用,在人员搭配上有两人、三人、四人以及更多歌手组成的团体。
不管是两个人还是更多人的组合,要想成为真正的演唱组首先需要了解流行歌曲的演唱形式。只有在对演唱的各种形式充分认识之后,才能确定组合定位,来决定什么样的组合需要什么样的歌手来搭配,什么样的歌曲选择什么样的形式来演唱。
1.独唱与伴唱
独唱是流行歌曲演唱的重要形式。对于歌手而言,突出自己的个性,形成自己的风格,是演唱的准则。
在流行歌曲演唱中,大部分独唱歌曲都有伴唱,以此来丰富音乐的织体。
伴唱与独唱在演唱上要有所区别。伴唱歌手需要收起自己的个性,尽量使自己的声音靠近主唱。如我国著名的伴唱组合“黑鸭子”演唱组,擅长用柔美的气声演唱,通过淡淡的伴唱隐隐约约地衬托着主唱,从而使歌声变得更加丰满诱人。
要想成为优秀伴唱歌手,不但要有良好的音准和节奏,还必须学会听着别人演唱,衬托着主唱旋律演唱,从而真正起到绿叶衬红花的作用。
不同风格的歌曲,伴唱也应具有各自的特点。因此,伴唱的具体处理要根据歌手的音色和歌曲的特征来做决定。
2.对唱
对唱是由两人演唱的形式。两人轮流各演唱一句或几句,高潮部分两人一起唱。一起唱时可以共同唱一个声部,也可以分别演唱各自声部。
对唱歌曲比较讲究相互之间的情感交流以及声音、音域上的密切协调与配合,但允许歌手发挥自己的音色,而不是像伴唱一样要收起自己的声音特色。
至于一首歌曲是否要采用对唱的形式,决定于歌曲的内容,如表达恋人之间情感的歌曲可以采取男女对唱,表达兄弟手足之情的歌曲可以采取男声对唱等。
20世纪80年代末90年代初,港台流行歌曲中出现的一大批脍炙人口的对唱歌曲,至今仍在广泛传唱,如成龙和陈淑桦对唱的《明明白白我的心》,高明骏和陈艾媚对唱的《我悄悄地蒙上你的眼睛》等。
可见,对唱的形式的确为流行歌坛增添了一道别样的风景。
3.重唱
重唱是指两个以上声部,各声部既独立又统一的演唱形式,如二重唱、三重唱、四重唱等。重唱由于比较讲究声部间的协调与平衡,因此在演唱中要求演唱者之间的声音要和谐、统一,尽量寻找出一个平衡点,大家都往这个点上靠。
但是在和谐的基础上还必须把各个声部的旋律线条清晰地展现出来,既要做到声音的统一,又要做到声部的清晰。
我国内地歌手那英和香港歌手王非演唱的二重唱歌曲《相约九八》,女声三重唱组“黑鸭子”翻唱的大量民歌及经典老歌,如《小河淌水》《半个月亮爬上来》《渔光曲》等,都是经典范例。
4.合唱
合唱从形式上看可以分为两种。一种是以一个声部为主,其它声部为辅,即由一个人领唱和集体合唱两个部分构成。在集体合唱时经常会出现另一旋律的“加花”,以衬托歌曲的气氛。这类合唱在流行歌曲中较为常见,如《让世界充满爱》《明天会更好》《相亲相爱》等,都是主歌部分由歌手独自演唱,副歌高潮部分采用合唱,分为男声合唱,或是女声合唱,或是男女声合唱。
另一种合唱是多声部合唱,其中最典型的是混声四部合唱,由男高音、男低音、女高音、女中音四个声部组成,各自拥有一个独立的声部,构成一种纵横交错的立体效果。它和四重唱不同的是,它的演唱阵容比较庞大,人数较多,而四重唱一般只有四个人。这种合唱对歌手的音乐素质要求极高,演唱时既要兼顾别的声部,还要坚定自己的“立场”,同时音色还要做到相互靠拢和谐。这种多声部合唱在黑人音乐中出现较多,特别是在黑人宗教音乐福音歌中更为常见。如美国电影《修女也疯狂》中的插曲《我要跟随你》,就是一首典型的福音歌。
在合唱中还有一种无伴奏合唱。无伴奏合唱有四至八人的小合唱,也有几十人甚至上百人的大合唱。但是流行歌曲中,小型无伴奏合唱歌曲较为常见。我国内地“海归派”歌手爱戴演唱的《彩云追月》等歌曲,都是典型的无伴奏合唱歌曲。
在流行无伴奏合唱歌曲中,低声部经常会由男低音来演唱较有动感的节奏型,或是模仿架子鼓的音色,为歌曲奠定坚实的根基;内声部往往会和主唱声部或低音声部形成对位旋律或对位节奏,以此来体现歌曲的立体感。
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