你的位置: 网站首页 » 唱歌基础知识 » 正文

什么是唱歌的声态?

唱歌基础知识 2019年05月23日 8306 阅读

粗与细

每一个歌手都受其声带振动体的局限,粗细厚薄是有限度的,故相对而言声态有粗细之分。

声态较粗较厚的如:韦唯、潘美辰、林良乐、李翊君、徐小风、梅艳芳、欧阳菲菲、韩磊等人。

声态较细较薄的如:杨钰莹、李玲玉、高胜美、千百惠、张雨生等人。

粗与细声态不同,各有各的特征,不必求全,求全就会失去个性,在训练上、定位上应根据需要保护各自的声态特点。

宽与窄

声带可振动音区的先天构造决定声态的宽窄,形成宽窄不同的声线,一般歌手的音域都在十度以上,超过两个八度的歌手也大有人在。声态的宽窄,并不意味着音质的好坏,宽的声态和窄的声态都能唱出好听的歌。

即使在十度左右的音域里,也可以发挥出相当的水准,体现出最佳音色。如蔡琴、苏小明、杨钰莹、朱晓琳大多都只唱十度左右的歌,但都有上乘的表现。这说明,不一定所有的歌手都要强行训练加宽音域,保持统一的音质才是最重要的。

虽然我们提倡保持统一的音质,但并不是试图阻挠有潜力的歌手做尝试性的开发,相反,我们鼓励具有开发潜质的歌手,在适当的时候,用适当的方法大胆尝试拓宽音域。程琳在13岁到15岁时只唱十度,《小螺号》、《故乡情》都写得较窄,可是后来拓宽了自己的音域,可以演唱较宽的大歌,象《信天游》、《酒干倘卖无》、《回家》等;谢雨欣、梅华等歌手在制作新歌曲时,都开拓了她们的高声(过去没用过的音区)在高音“减腔”真声或“假声”都有较宽的声态表现。有许多歌手不知道自己的真实潜力,自我埋没就十分可惜。

唱歌

当然像韦唯、李娜、范琳琳、杭天琪、陈明、毛阿敏、林子祥、刘欢、孙国庆、张伟进、韩磊、韩红、张迈、冯瑞丽、李琼、谭晶都有十分宽广的音域较宽的声态可以为表现较大的作品提供空间,许多国际大歌星例如惠特尼.休斯顿、玛丽亚·凯瑞、席琳·迪翁都有其声线的优势。较窄的声态也有其独到的优势,比如所唱的歌相对简单,使听众更容易模仿,这为歌曲的传播提供了基础保证。

刚与柔

从属性来看歌手,刚与柔是形成声态的第三个特点。

由于声带结构不同,气量不同,共鸣腔体不同,都决定了说话式自然唱法的音量与音质,重则刚、实则刚;轻则柔、虚则柔。

像邓丽君、黄莺莺、林忆莲、姜育恒、蔡国庆、毛宁、朱桦、白雪、梅华、戴饶、谢雨欣、满江等人都是以轻柔为听众所爱戴。

而崔健、刘欢、韩磊、金学峰、张伟进、火烽、汪锋、郑钧、臧天朔、罗琦、田震、赵传、江涛、汪正正等人都是以较重、刚韧为听众所欣赏。

期望刚柔相济,使许多歌手做不到两全齐美,但总可以扬长避短。无论是以刚取胜还是以柔取胜,形成自已声态优势最重要。为此选择适合自己声态特点的表现内容与表演形式是每一位歌手的重大课题。

明与暗

作为歌手演唱形成的另一种属性“明与暗”,是由于声带振动特征、共鸣腔特征的不同而决定其音质的不同,有些歌手声音位置靠前偏亮,而有些歌手声音位置靠后则偏暗。

许多歌手的音质不太明亮,像苏芮、那英等歌手的声态不明也不暗,形成了一种朦胧的美;而蔡琴有着幽暗的声态,却也能显得忧郁动人;台湾的朋友更是有一种嘶哑的忧伤,深沉幽暗的色彩给人另一种听觉。以上的例子比较个别,总的来说,大部分歌手声态偏明亮,像张雨生、千百惠、杨林、李玫、杭天琪、孙悦、林依轮都很阳光,许多学过民族唱法的歌手声态也都很明亮。这就存在选择什么样的风格歌曲来演唱的问题。太忧伤、太灰暗的悲调是不太容易表现的,由于声态的明、暗不同,也决定制作人为之定位的不同,甚至包括形象设计的不同。而训练声音则应在保持原来的声态特点的基础上,尽可能“否定之否定”,针对性地反向训练,加强其声态的可塑性,使声音的适应能力更广,表现力更强。

虚与实

声态的第五属性应该是虚与实。共鸣腔用得多、气流急而大,声态表现则实,反之,共鸣腔用得少、气流缓而小,声态表现则虚。

许多歌曲演唱并非都是实声,太实太满,气流太急太大,共鸣腔用得太多就会使原本“真情实感”受损。这和传统美声唱法完全不同。

自从有了邓丽君声线的唱法,人们从20世纪80年代初就谈论和借鉴“气声”、“叹音”唱法,在民族唱法中,李谷一最早运用这种“虚声”演唱《乡恋》。从流行唱法的严格意义上讲,大陆第一个用“虚声”演唱流行歌曲的,是程琳演唱的《故乡情》、《童年的小摇车》、《小螺号》,那时她才13岁到15岁。

虚声是气的协调和声带振动的结果。虚而不浮,虚而不塌“气包声”的练习最重要;正确运用气流、自然地把握歌曲的内涵,使歌曲增加人情味,感情投入更重要。像林忆莲演唱的《爱上一个不回家的人》、辛晓琪演唱的《味道》、那英的《为你朝思暮想》,都特别有女人味特别有人情味。让声音“悄悄说话”,这是“气包声”最好的训练方法。

与程琳同期的歌手苏小明,是唱校园民谣类的轻音乐歌曲而一举成名的,她的发声不属于运用“气包声”之列,同时,韦唯、毛阿敏、朱明瑛、成方圆的声态也表现得比较实。实声多就会显得壮实、明朗、对比度大一些、冲击力强一些。

总之,“虚”与“实”的运用,一方面要顾及自身的声音条件、声线类型和声态状况;另一方面也要顾及歌曲内容和特点。有些歌手的嗓音条件并不一定适合虚声或轻声来唱,却固执“东施效颦”装成“无病呻吟”的样子,结果露气太多、声太小、太弱,走向了另一个极端。像大牌歌星惠尼特·休斯顿、玛丽亚,凯莉、席琳狄翁、珍妮,杰克逊、小布莱尼、斯汀蒂娜、里奇、瑞奇、马丁等,都能虚能实、能柔能刚,她们代表着当今世界流行乐坛的最高水准,是很多歌手效仿的榜样。

所以再一次奉劝流行声乐的学习者们,一定要根据自身的特点给自己定位,同时要注意,无论虚实,要应用适当。只有“肉虚而无骨实”则缺乏刚韧,缺少阳气;只有“骨实而无肉虚”,则缺少阴柔、缺乏弹性。切记:除了有骨、有肉,更要有“血”,“血”是流动的“情感”,没有情感投入,虚与实都没有意义。

猜你喜欢

weinxin
扫一扫添加老师微信:cg88868
学习《零基础学唱歌视频课程》,享受老师一对一答疑,因材施教,让你快速提升唱歌能力!
  • 文章标签:
学唱歌教程

已有2位网友发表了看法:

1# 晚霞   2019-09-19 20:48:00  回复
需要很高的艺术修养
2# 恒达石材   2019-07-22 20:45:08  回复
不懂,打算放弃唱歌了

发表评论

必填

选填

选填

◎欢迎参与讨论,请在这里发表您的看法、交流您的观点。

最新留言
学唱歌入门视频教程