在嗓音的自然音域中,只需要用最少量的声带张力和最少量的气息来发出每个音,这样才能建立起一个均衡的发声机理。
喉内的音必须不受任何阻碍地传送到口腔,自如是发声基础的坚强支柱。
1、当发声开始时,呼吸器官即呼吸系统肌肉,向声带推出气流使之振动;声带在各部位的肌肉和喉头软骨的合作下产生作用。因为它们的弹性善于使自己在无数次的调整中,制造出一连串不同的音,这就构成了嗓音的音域。
萌芽期的音,是声带以最低限度的张力,又以最少量气流所造成振动的结果;这个由正确结构所发出的音,够成了嗓音自然音域内的最低音……因为它是音域中连续的音最深处的支持,如同建筑物用以打基础的基石一样,(因此,即使这个音很弱,且在声乐中不适用,但是它对发声结构有极大的益处)。以建立自然音域和建造房子来做比喻,两者有极大的相同点。因此,在发声中音域的最低部分是何等的重要。在建立自然音域的过程中,有一连串最低的音,它们又是响度的下限;无论如何,它们也是嗓音形成的基石。这些音使音域低部分的嗓音达到生理极限,这只有用少量的气息和最低限度的声带张力才能形成;这样人们可以创立一个自然而方便的发声机能,获得声带的初步调节,使之能管理整个音域的嗓音。
当这些初步的、低而弱的声,逐渐形成一连串音调高而又响的音,它就有利于发声和找到它正确位置的基础,并将其一直保持住。除非发声器官受到外界人为的影响和干扰而使之不自然,才有可能改变它们原来正常的调节的程度。
用这样的机能,嗓音可获得更宽的音域。因为根据音响学的规律,乐器振动面积越大,产生声的气流用的最少,音调效果就越低。所以用最少气息保持完全松弛的声带,从而把嗓音放宽到最大限度,就使音域扩展到更低的部分。这就是嗓音、自然音域的、符合生理要求的下限。
歌唱者在早期训练时若粗心地养成自己用强力发声的不良习惯,这样获得机能,除了丧失自然音域最低部分这无法估量的支柱,亦即歌唱声音的扎实基础外,还将缩小他们的音域,接着,他们的声音就像房子建筑在沙滩上面一样,毫无抵抗力。
因此,嗓音的自然音域,当它是用正确的声音机能发声的时候,就可组成一连串的音,从最低扩展到最高调的声音。必须遵守这些规则——发声结构应被声带的最小张力和肺部呼出的最少量的气流所控制。
声带在生理条件的控制下,在增加它们的张力并缩短它们的长度时,发出较高的音;生理的控制还能保证它们几乎不能察觉地增加了调解的力量。这样,能避免压挤和过高的唱法。因此,要发声机能正确的话,呼吸力和发声力两者必须有控制地合作,并遵循用最少的力量达到最大效果的基本规律。声音基于这个规律,就能毫不费力地达到完善的境地。
2、另一个发声中的重要因素是:音必须不受阻碍地到达口中,以便转化成丰满的声音。喉咙的声音以它们一定频率的振动,自由地通过喉咙和咽腔,使其振动的全部能量有效地得到比例适当的共鸣。这是首要的。因为,喉头的振动受阻而不能自由获得共鸣威力的话,它发出的声音质量将是很差的,而且音量也是小而弱的。
传送声音时的这些干扰,虽然极为严重,人们却从未予以重视。喉咙和咽腔的收缩,舌头和上腭的僵硬以及主要是会厌软骨在喉部开口处的下弯,正是这些原因阻碍着振动向前推进。
由于这些干扰造成的结果是:从气管扩展到嘴唇这整个发声器官的区域范围缩小了,变得狭窄了,以致在发声上产生了可怕的缺点。
大歌唱家艾密·台司婷说:“当我歌唱的时候,我感到好像没有喉咙一样。”
一个适意的发声结构,应该是使喉咙不紧张地发出自如而又丰满的声音,并许可它依赖呼吸力量的不断合作帮助,供应发声需要的任何量的气息以及便于带动音波发挥共鸣的威力。
在喉咙口处放下会厌软骨,无论如何都是要僵化和压缩舌头和上腭的,它会部分地遮盖了咽部的开放,造成了音的自由通畅方面的显著障碍。这是决不能忽视的。使“呼吸器官和声带几乎独占了全部的注意力,这对于歌唱声音的训练有极大的害处”。目前,十分紧迫的问题是“对声音机能中的这些器官的作用,要给它们一个正确的地位,并对它们在声音训练中的作用给予一个适当的评价。”
“舌头在很多情况下,都是歌唱者最凶恶的敌人。”,“声带之所以因喉咙的收缩而缩小了范围,从而发出强制的音,以致于大大阻碍它们到达共鸣室,根本原因在于会厌的下放和舌根紧缩。”,“将各种精心雕琢的加强呼吸以及建立横隔膜坚强支柱的变通办法,加上费力的喉部调整的方法全用上。这类无效果的努力所达到的高潮,其预期的效果只是产生了大声喊叫,又往往表现为一种窒息的哨声,像一辆发锈的火车头的叫声。”,“必须牢牢记住:在初学时得到的一点点错误,就会在将来的歌唱中成为永久性的累赘。”
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