科学发声要遵循什么原则（二）？

唱歌基础知识 2019年03月26日 5180 阅读

在嗓音的自然音域中，只需要用最少量的声带张力和最少量的气息来发出每个音，这样才能建立起一个均衡的发声机理。

喉内的音必须不受任何阻碍地传送到口腔，自如是发声基础的坚强支柱。

1、当发声开始时，呼吸器官即呼吸系统肌肉，向声带推出气流使之振动；声带在各部位的肌肉和喉头软骨的合作下产生作用。因为它们的弹性善于使自己在无数次的调整中，制造出一连串不同的音，这就构成了嗓音的音域。

萌芽期的音，是声带以最低限度的张力，又以最少量气流所造成振动的结果；这个由正确结构所发出的音，够成了嗓音自然音域内的最低音……因为它是音域中连续的音最深处的支持，如同建筑物用以打基础的基石一样，（因此，即使这个音很弱，且在声乐中不适用，但是它对发声结构有极大的益处）。以建立自然音域和建造房子来做比喻，两者有极大的相同点。因此，在发声中音域的最低部分是何等的重要。在建立自然音域的过程中，有一连串最低的音，它们又是响度的下限；无论如何，它们也是嗓音形成的基石。这些音使音域低部分的嗓音达到生理极限，这只有用少量的气息和最低限度的声带张力才能形成；这样人们可以创立一个自然而方便的发声机能，获得声带的初步调节，使之能管理整个音域的嗓音。

当这些初步的、低而弱的声，逐渐形成一连串音调高而又响的音，它就有利于发声和找到它正确位置的基础，并将其一直保持住。除非发声器官受到外界人为的影响和干扰而使之不自然，才有可能改变它们原来正常的调节的程度。

用这样的机能，嗓音可获得更宽的音域。因为根据音响学的规律，乐器振动面积越大，产生声的气流用的最少，音调效果就越低。所以用最少气息保持完全松弛的声带，从而把嗓音放宽到最大限度，就使音域扩展到更低的部分。这就是嗓音、自然音域的、符合生理要求的下限。

歌唱者在早期训练时若粗心地养成自己用强力发声的不良习惯，这样获得机能，除了丧失自然音域最低部分这无法估量的支柱，亦即歌唱声音的扎实基础外，还将缩小他们的音域，接着，他们的声音就像房子建筑在沙滩上面一样，毫无抵抗力。

因此，嗓音的自然音域，当它是用正确的声音机能发声的时候，就可组成一连串的音，从最低扩展到最高调的声音。必须遵守这些规则——发声结构应被声带的最小张力和肺部呼出的最少量的气流所控制。

声带在生理条件的控制下，在增加它们的张力并缩短它们的长度时，发出较高的音；生理的控制还能保证它们几乎不能察觉地增加了调解的力量。这样，能避免压挤和过高的唱法。因此，要发声机能正确的话，呼吸力和发声力两者必须有控制地合作，并遵循用最少的力量达到最大效果的基本规律。声音基于这个规律，就能毫不费力地达到完善的境地。

2、另一个发声中的重要因素是：音必须不受阻碍地到达口中，以便转化成丰满的声音。喉咙的声音以它们一定频率的振动，自由地通过喉咙和咽腔，使其振动的全部能量有效地得到比例适当的共鸣。这是首要的。因为，喉头的振动受阻而不能自由获得共鸣威力的话，它发出的声音质量将是很差的，而且音量也是小而弱的。

传送声音时的这些干扰，虽然极为严重，人们却从未予以重视。喉咙和咽腔的收缩，舌头和上腭的僵硬以及主要是会厌软骨在喉部开口处的下弯，正是这些原因阻碍着振动向前推进。

由于这些干扰造成的结果是：从气管扩展到嘴唇这整个发声器官的区域范围缩小了，变得狭窄了，以致在发声上产生了可怕的缺点。

大歌唱家艾密·台司婷说：“当我歌唱的时候，我感到好像没有喉咙一样。”

一个适意的发声结构，应该是使喉咙不紧张地发出自如而又丰满的声音，并许可它依赖呼吸力量的不断合作帮助，供应发声需要的任何量的气息以及便于带动音波发挥共鸣的威力。

在喉咙口处放下会厌软骨，无论如何都是要僵化和压缩舌头和上腭的，它会部分地遮盖了咽部的开放，造成了音的自由通畅方面的显著障碍。这是决不能忽视的。使“呼吸器官和声带几乎独占了全部的注意力，这对于歌唱声音的训练有极大的害处”。目前，十分紧迫的问题是“对声音机能中的这些器官的作用，要给它们一个正确的地位，并对它们在声音训练中的作用给予一个适当的评价。”

“舌头在很多情况下，都是歌唱者最凶恶的敌人。”，“声带之所以因喉咙的收缩而缩小了范围，从而发出强制的音，以致于大大阻碍它们到达共鸣室，根本原因在于会厌的下放和舌根紧缩。”，“将各种精心雕琢的加强呼吸以及建立横隔膜坚强支柱的变通办法，加上费力的喉部调整的方法全用上。这类无效果的努力所达到的高潮，其预期的效果只是产生了大声喊叫，又往往表现为一种窒息的哨声，像一辆发锈的火车头的叫声。”，“必须牢牢记住：在初学时得到的一点点错误，就会在将来的歌唱中成为永久性的累赘。”