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了解什么是声乐中的唇音?

唱歌基础知识 2019年01月25日 3607 阅读

那些用嘴唇做的辅音被称为唇音。如果它们涉及了上下唇,它们就是双唇音,如果它们是由下唇和上齿做成的,就是唇-齿音。双唇音是闭锁-爆破音、[p]和[b]。唇齿音是摩擦音、[f]和[v]。在每种情况中都有一对,无声的和有声的。在德语中[b],尤其作为字尾,不象英语中有那么多音响,即,它接近[p]的音响。按西布斯的说法,在[b,d,g]前的元音要减弱但不停止,反之,在[p,t,k]前的是瞬间的无声。

在我提到的唇音之外,我们还将在后边研究鼻唇音[m],和唇滑音[w]。[p,b,f和v]使歌手出现的唯一问题是可听见的程度。如果它们是有声的,困难就不大,但[p]和[f]是清音。对它们必须使用吐字的最重要法则,对所有辅音都适用,但特别是对那些主要是噪音的辅音,必须夸张它们。它们不像有共鸣的乐音那样传得远。摩擦音是高频率音,而高频率要求较大的能量以产生足够的振幅。把一样东西前后慢慢移动,并不象快速振动它时要费那么多的劲儿。所以,一个既定能量将使低音高比高音高在远得多的地方被听到。低共振峰元音比双共振峰元音传得远,而在远处听到的嗓音好象只具有暗元音。辅音首先消失,然后是高共振峰元音。如果你想让你的歌词在大厅后边被听懂,就要赋予高频率音响,即辅音,以巨大能量。

爆发辅音是最难的,因为它们是无声的,甚至没有沙沙声。

唱歌

作为字尾,它们是最糟的。作为爆破音它们引进一个元音,这个元音赋予它们传送的音质,但作为闭锁音,它们几乎什么也没有。歌手们倾向于把闭锁音做成爆破音,即,外加一个音节。他们唱“hopuh”[hopa]以代替“hope”。我必须承认,如果仅限于句尾,而且外加的音节不太响、色彩不鲜明又非常简短,我并不一概谴责这样做。确实,我认为为了一句的完整性,这几乎是必须的,尤其是字尾[p],也许还有[b]。只要赋予大量气息和提供足够的阻力做成响的摩擦音,就能使[f]发出所要的嘈杂声,但努力使字尾[p]嘈杂却不发音是可笑的。发音能够使字尾[v]被听到,这种发音应该刚好在嘴唇离开牙齿前停止,否则将不必要地做出额外的音节。

如果闭锁辅音出现在一句短语中间,可以始终把它看成是闭锁-爆破音。如果它后面跟着一个字首元音,法语中的连读原则将完美地解决这个问题。字尾辅音成了下一个字的字头辅音,句子的连接和吐字的易懂都得到改进。这种情况经常在讲话中出现,应同样用于歌唱中。当随在闭锁辅音后边的字有它自己的闭锁辅音时,这个原则仍然适用。只要假想字首辅音是个双辅音。设想它是出现在象俄语一类的外语里,在元音的前面有一长串啪啪声。还有可能丢失那些字尾[p],但在句子中间就不象在句尾那样紧要,关于我们还要考虑的其它辅音,连读原理将有很大帮助。一定不要在短语中间创造出一个额外的音节!

用一点思想就将使任何人确信,在含有闭锁-爆破音的诗句中做出无瑕的连音简直是妄想。我们具有一种心理形态,即,从思想上解释了歌词,却没有对每个闭锁音在“内爆破”的过程中为“爆破”积蓄压力而把音流遮断的这个事实加以分析。教师们常常把元音的流动比做溪流,把清晰的辅音发音比做落在溪流上又未把溪流遮断的树叶。这是一个极佳的比喻,有助于歌手的想象,但从字面上讲是不确切的。

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已有6位网友发表了看法:

1# 嘟嘟   2019-11-07 15:21:18  回复
嘴唇还能发声?
2# 佑佑   2019-07-23 15:48:43  回复
那些用嘴唇做的辅音被称为唇音
3# 如若入我心者执子偕老   2019-06-24 20:45:37  回复
嘴唇的声音
4# 冷风吹   2019-05-05 22:58:50  回复
嘴唇发出来的声音?
5# 可可豆   2019-03-30 23:17:48  回复
唇原来还有音
6# 蜡烛   2019-03-17 07:55:26  回复
非常高深

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