嗓音的类型有哪些？

唱歌基础知识 2019年01月24日 2955 阅读

大多数的嗓音都有中间域，一般来说，大部分的女声都是中音，大部分的男声也都是中音，大部分没有经过专业训练的中音柄都米发现如何去唱高音，所以都认为自己属于低音大多数未经训练的女中音都不太喜欢自己的声部，但由于她们都有令人满意的头声，所以都认为自己是高音。

哪些嗓音是比较难得的呢？男低音、男高音、女低音和女高音，大多数合唱队中，男高音和女低音声部中充斥着男中音和低的女中音这是现实需要，这是事实，合唱指挥应该谨防对这些人要求过高，对他们的嗓音可能会造成永久性的损害。当然，如果进行调查，在那些从事歌唱专业的人中，极端嗓音所占的比例，比在一般人口中要大；竞争淘汰了较大数量的女中音和男中音。

我从不觉得对初学者有进行分类的任何迫切性，很多不成熟的判断被证明是错误的，这对学生可能有害，并使教师继续在选择不当目标中挣扎。最好从嗓音的中间部分开始，逐渐向两头发展，直到嗓音本身为自己分类。中等以上才能的学生在这个范围内，可能在轻机理和重机理之间会有一定程度的协调，余下的仅仅是扩展它的问题。要避免那种错误想法，即认为，中间部分已经不错，需要练的是两头。当最易训练的中间部分的技巧已经完美无缺时，再把它用于两头，将会使两头的音容易些，但最高音和最低音不是锻炼技巧的地方，就是唱出这些音，对于喉也是够困难和费力的；在掌握那些容易的音符之前，那些高音符和低音符将不会更好。然而，在每一堂课上，应该练一点高音和低音；只有对这些极端音有所要求，它们是不会自行到来的。

理想的办法是把重和轻的发音当做一个嗓音来训练，而不涉及声区的讨论。这一章所提供的材料是为教师们的教学，不是为了使学生们混乱。然而，大多数情况是初学者将要提出问题，或将有一个不习惯的声区有待发展。

训练良好的，具有专业才能的嗓音，大概有两个八度的音域；更宽的音域并不稀有，但为了概括，我们可以认为有十五个音的音程。男低音的嗓音，大约从低音谱表下的E2到谱表上的E4；男中音高一个三度；男高音应该达到中央C上的Cs。可以认为女低音比男低音高一个八度；女中音比男中音高一个八度；女高音比男高音高一个八度。通常女声要比这还高一个音左右，但无论如何这些界线是武断的；在这个轮廓上还有无数的附加细节，因为没有两个嗓音是完全一样的。

但不应完全凭音域来区分嗓音。很多歌手具有宽广的音域—多于两个八度——重要的标准是应用音域，即声音在音响和自如方面，表现得最好的那部分音域。男低音和女低音主要用胸声，但男高音和女高音除用轻机理外，还用重的。那些更喜欢用轻的发音的歌手，我们叫他们抒情的，他们的高音将是他们嗓音中最好的；所有年青的高音，都应类归为抒情的。不管他们潜力如何；当他们成熟时，他们中的某些人将学会在较高的音域中更积极地使用声带肌；这被称为“迫展”，是危险的，但不入虎穴，焉得虎子。如今意大利人通过承认它是一种嗓音类型一迫展的（按字义，强迫使之扩展）一而提高了它的身价。抒情迫展的本质上是一个轻的嗓音，但在戏剧性高潮中，能唱得更强有力。

迫展的嗓音，靠耐心，可以获得足够的耐力一自始至终以全部嗓音歌唱。戏剧性女高音能够无情地“扩展”她的嗓音；或是女中音，当她学会把她的全部发音（或接近全部）一直唱到女高音音域的顶端，比如说高音C6，她们都是迫展的。英雄男高音（或雄壮男高音）可以从迫展的发展而来，但更经常是一个“向上扩展的男中音”。只有罕见的嗓音才能这样唱，大概不会在三十五岁以前。年青歌手把自己类归为“戏剧性的”是蛮干——还有些荒谬。

当然，这些区分是相对的。在歌剧实习班中，常常听到一些年青歌手唱戏剧性角色；倘若年青的嗓音不与成熟的、具有真正宏大嗓音的职业歌唱家们相竞赛，这并不像某些人可能认为的那样危险；当然，乐队的配器也可能重，但在舞台上的重要考虑应是各个嗓音间的平衡，如果这方面的情况不错，可以压低乐队，使嗓音易于穿透。另外，一个迫展的嗓音能铆足劲儿唱几场相当分散的实习演出，这与用同样强度，在一个专业演出季中演唱是不一样的。在排练中，所有聪明的歌手都“轻声习唱作业”，以节省嗓音，也就是轻声地唱，或把高音降低一个八度。