曲风曲解风情

唱歌基础知识 2018年10月13日 2957 阅读

像是陷入催眠的距离，我已昏迷不醒“马郁的《下辈子如果我还记得你》。仿佛看见缠绵后心头的新鲜伤口。出自台湾友善的狗音乐制作室的黄韵玲，人文而细腻。

痛而不悲，伤而不怨的也有。Sandy《听说爰情回来过》，“有一种想见不敢见的伤痛，有一种爱还埋藏在我心中”。歌词丝丝入扣，林忆莲性感清冷的声音中深埋着对旧爱的炙热缅怀。“如果他总为别人撑伞，你何苦非为他等在雨中…….梁静茹的《分手快乐》充满了劝慰和关怀，在自信的笑容下，悲伤早已溜远。

想想吧，K江湖几乎就是个情歌世界，如果KTV里全是《前门情思大碗茶》、《春天的故事》，估计也很难在你和她之间会发生什么故事。

情歌歌词的最大特点就是越来越口语化了。曾让人耳目一新的是小齐的《心太软》“你也该为自己想想将来”，不假，不程式化，很人文。《我可以抱你吗》“留在家里的衣服，有空再来拿回去”多揪心。自此，好多歌词一改刻板抒情，改为唠唠叨叨的叙事和呢呢喃喃的私语。再如花儿的《喜唰唰》“拿了我的给我送回来，吃了我的给我吐出来”，一派小男生的时尚爱情哲学被通俗得不能再通俗，嘻哈如此，孔老夫子听了，怕要扼腕长叹：休矣，礼崩乐坏，成何体统？

作为一个超级麦霸，还得了解几个作词者，他们是真正的行吟诗人。

方文山的词时尚个性，想象力天马行空（《东风破》、《七里香》）宛如电影场景，充满画面感：荒烟蔓草的年头，就连分手都很沉默。小周也是个有志青年，他著名的《忍者》唱道：“居酒屋里的小神龛，离铺满鹅卵石的玄关，差不多一米宽的信仰。我坐着喝味噌汤，在旁观看，庭园假山。京都的夜晚，有一种榻榻米的稻香，叫做禅”，这类词句让余秋雨老师终于感觉到了什么是真正的“文化苦旅”。方、周两人作品的辨识度都比较高。再如圣手露叔的词豪放大气，充满张力；娃娃的词温润如玉、玲珑剔透；还有袁维仁、小刚、小虫、姚若龙、姚谦、郭裕康，以及大批大批像李宗盛、陶喆、王力宏这样的优秀唱作人。风烟过眼，好歌都已成为每个人的情感烙印和记忆坐标。那些深刻句子伴着优美旋律让我们重拾希望，面朝大海，春暖花开。

喜欢上一首歌的第一原因总是曲调”好听”，“好听”引你入门。曲与词是紧密相连的艺术整体，从音乐这方面看，曲调是第一位；从文学的角度看，歌词是第一位的。不分轻重。好听才是硬道理，对“曲”的理解完全是“直觉”的。唱者之所以能产生感染力，在一般情况下是对“曲”的理解先于对“词”的理解。

那么，在学K一首新歌前，你有没有先把词从头到尾默读一遍呐？又有几次揣摩过词作者的心思和歌中的味道？我们知道，港台和内地的流行音乐90%的制作流程都是先有曲后有词，按曲填词。不管是有词还是先有曲，词作者或曲作者双方都是认真品读对方要表达的意境才写出来的，到了你这里，你不能全然不顾，那样就无法演绎出动人的东西。

现在歌曲的曲风越来越多元化了，很“中国”的越来越少，我们的耳朵越来越幸福了。这么戏说一下吧，你就能对当下眼花缭乱的流行曲风有个庸俗的理解：

一位先锋诗人曾与我分享他的作诗经验：在写有主、谓、宾、定、状、补的几个口袋里装满相应词汇，然后像多年老军医（中医）抓药方一样，随便从每个口袋里取出一个词，拼凑成诗，还屡屡获奖。正如这位文艺愤青玩拼字游戏的路数，大批作曲家们也正在煞费苦心，从越来越多的口袋中抓取元素，无论哈韩哈日哈欧美，都是在打一个文化差，就像小贩一样舶来、混装、倒买倒卖。毕竞，太老旧的歌已引不起麦霸们的唱欲了。一般来说，作曲人创作乐曲时，通常是长年积累的乐思突然迸发，在激情和灵感间得来一首歌副歌部分的主旋律，获得音乐主题和灵魂，继而对主歌部分丰富拓展，最后通过合理的曲式而完成音乐形象。