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歌曲的表演处理有哪些技巧(下篇)

唱歌技巧 2018年09月21日 3461 阅读

(九)有无“离谱”现象的处理

当一首歌已经唱得比较熟练,能背诵并初步处理后应再看原谱反复吟唱,有无超越歌谐而“离谱”太远,既要干锤百炼,又要不离规范。

(十)歌曲格调的处理

歌曲总的格调是什么,表达什么情绪,歌词中的语气有何变化,整个情绪有什么起伏,演唱者应根据白己的理解深思熟虑地加以安排,对歌曲的高潮部分更应作精心的设计。

(十一)咬字和吐字的处理

语言是歌明的灵魂。要求吐词清晰,字正腔圆。咬字的功夫是演唱者重要素养之一。要懂得汉语拼音的组合和分析,掌握汉字的拼音规律和四声声调,我国传统的声乐理论把歌唱咬字定为“出声”、“引长”和“归韵”的过程是非常科学的。

“出声”即21个声母,亦称字头,良好的咬字以正确的字头为先导。无声母的字,则以介母或直接由韵母为“出声”。“引长”即那个能延长发响的韵母,在演唱结束前或与别的字连接转换中都要有所交待,就是把韵尾交待清楚,即正确“归韵”。

(十二)呼吸的处理

呼吸是歌唱的原动力,凡是气息控制不好的,那么对歌曲的难度就根本无法把握,声音讲充“气”一个音的圆阔和一个乐句的连贯,都要看你如何调节气息的压力。譬如:“音高”愈高,声带就愈紧凑,这要靠加强气息的压力来支持,而不是用身体上不规则、无调节的运气力,强迫声带只能造成大害。这种动作要出乎自然、均匀、慢慢地从声门有秩序地通过,这样发出来的音,才是准确的。有一点我们一定要清楚,吸气是由横膈膜控制的,呼出则由腹部肌肉控制的。

唱歌

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吸气是肺部慢慢扩大,将外面的空气通过口部或者鼻部进入肺中,再由肺部呼出空气,吹动声带而发声、喉部及鼻部、颈部、咽部都成为共鸣区,以便声音宏亮。根据歌词内容及情感的需要,气息应该具备轻重缓急的调配功能。比例变化,控制着音色的浓与淡,气柱前后走向冲击点的变化,影响着声音的明与暗,激越的长宽音,富有弹性的短促音,柔美的半音,迷人的很声,深情的气声要根据需要来调配。唱歌从某种意义上解释,可说是“唱气”,好的声音是准确地控制和运用气息的能力而发出来的。

(十三)连音的处理

连音是指声音的连贯,连音唱法是使各音之间没有空隙的唱法,它是意大利美声唱法的精髓,也是其他唱法的基本唱法,在各种练声曲和歌曲中,连音唱法必须依靠呼吸的持续控制来稳定,使声音贯通、圆润、均匀、舒展、流畅,言区之间不会出现明显的换声现象和前后音区的断层。

(十四)顿音的处理

顿音的演唱就是让声带不断地做退速开合的交替运动。它需要横膈膜有弹性的支持气息有节律快速的冲击声带,像青蛙一样发音,求得声言结实凝重,富有光泽感。如果在歌曲中顿音处理不好,些表现急促、跳跃、递进的情绪则无法表现出来。

(十五)强音的处理

强音并不一定是出现在强拍和高音上,它要根据词曲的内容来决定使用。强音要唱得坚实有力,稳重外向,这就需要靠深深的横膈膜的控制和腰腹有力的支持才能唱出来。这种处理技法在很多进行曲中都有运用。

(十六)真假音的处理

真假音的混合运用可以比较自然的解决声区的切换问题,真声区的饱满和假音区的宽广,能使歌曲做到流畅、柔和、有深有浅、有亮有暗。用这种柔美的假声演唱来处理通俗唱法当中的情歌极富魅力,给人余音绕梁的效果。

(十七)纯假声的处理

郭颁演唱的《乌苏里船歌》运用了假声技巧。这种处理方法如果应用得当,完全可以产生声音立体化的效果,歌曲的艺术处理是门大学问,它涉及到个人的生活经历、音乐素养、审美观念。同时,它的个性化也是很浓的,歌曲由多位演唱者来二度处理就会有多种不同的处理方式。结果也会是千姿百态,大家在实际演唱过程中也可以总结出很多经验来。

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已有3位网友发表了看法:

1# 梦儿   2019-11-20 20:21:45  回复
分享到朋友圈啦
2# 一笑而过   2019-05-31 21:09:30  回复
谢谢您分享
3# 网友   2019-04-30 22:32:54  回复
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