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如何理解声乐歌唱中的气息位置共鸣?

发声方法 2020年10月17日 130 阅读

怎样才是正确地运用气息位置共鸣?那我们在唱歌之前先要弄清楚共鸣位置点和气息位置的概念。

共鸣位置点就是歌唱时,感觉到发音振动最集中最强烈的身体部位。气息位置就是在歌唱中,我们连续发音的时候是不呼吸的,所以在每次发音之前,我们都要吸一口气(换气)。

平时我们吸气的时候会习惯性地把空气集中于胸腔(这当然与肺的生理位置有关),但我们在唱歌时就要把吸到的空气牢牢地集中于另外一个身体部位(这个命题应该会是解剖学的悖论,所以是要靠歌唱者的感觉问题作为讨论对象),这个身体部位就是气息位置。我们在演唱声乐歌曲的时候,每一句的发音都应该准确地把握共鸣位置和气息位置,这对演唱的最基本效果起到关键性的作用(在汉语美声歌曲中尤为明显)。那演唱时共鸣位置在哪里为恰当呢?共鸣位置准确来说应该集中在一个点上,这个点定位在面罩这个身体位置最为恰当。面罩就在双眼中间稍微靠上的头部位置上。演唱时气息位置在哪里为恰当呢?气息位置应该定位于人体的腹腔。我们在连续发音的时候是不呼吸的,但是我们在歌唱过程中会根据间断,适时地呼吸(这个过程由潜意识控制,不是本文讨论的内容),这个较为频繁的呼吸是正确的,且不可避免,导致气息位置的控制成为了一个动态的过程。因此这里不得不谈到气息控制方法的问题。我们已经知道气息位置应该定位在腹腔,那怎样把这个过程尽可能地做到最好呢?最好的气息控制方法叫做气息向下,通俗来说其实就是,在整个声乐歌唱过程中,有意识地把腹部适当地处于撑胀的状态。当然这要求自然地完成,要利用呼吸到的充足的空气。

下面我就通过一些实验来证明,共鸣位置定位于面罩,气息位置定位于腹腔,在声乐演唱中,能得到比共鸣位置和气息位置混乱地歌唱更有震撼力的音色。在唱到《祖国,慈祥的母亲》的副歌部分第一乐句——“亲爱的祖国,慈祥的母亲”。如果把气息位置爬上了胸腔,这就导致了气息完全不够用,根本无法把这个短的乐句连贯地唱完;如果我的共鸣位置不保持在面罩上,这个共鸣位置就自然而然地落到了喉咙上,结果导致了气息位置共鸣的方法完全失效,唱出来的音色沙哑,甚至像说话。因为这一句的音区是比较高的,共鸣位置不能保持在面罩还可能产生刺耳的破音。

现在把这一句——“亲爱的祖国,慈祥的母亲”用正确的共鸣位置(面罩)和气息位置(腹腔)演绎出来。结果,不但声音更有穿透力、可以传得更远,而且这十个字的音色可听性更高,基本可以达到把歌曲推向高潮的要求。这就是正确的气息位置共鸣的歌唱方法。

唱歌

这里还要提一下在演唱低音区部分的时候共鸣位置的选择问题。不用质疑,歌唱中无论唱到多低的音都应该选取面罩位置共鸣。当然,所有人在唱低音的时候都会感觉到胸腔的共鸣,但这是自然而然产生的,这并不是演唱方法的范畴。所以这和共鸣位置选择在面罩上并不矛盾。就选《祖国,慈祥的母亲》主歌部分的结束那几个字的发音——“赤子心灵”为例。如果不保持面罩共鸣,会导致三种结果:咬字不清;气息不够用,无法连贯地唱完这句;音色走样。
在《祖国,慈祥的母亲》这首歌曲中,有很多开口音和闭口音的区别发音,这和歌唱中的气息位置共鸣有密切的理论联系,所以要提到。就选取歌曲结束的最后一个音来讲。这个音发音是“M”,不是“啦”,也不是“啊”,是闭口音,并且音区比较高。这就要特别注意运用典型的高音闭口字发音方法。面罩共鸣要坚决保持,否则会破音;气息位置一定要决不间断地保持在腹腔,否则这个音会断,也可能会导致破音。只有在唱这个音的时候坚决做到以上两点,气息位置共鸣的声乐歌唱方法才不会失效,才能保证这首歌曲演唱的完整性。

下面再谈谈开口字的发音方法。大家都知道,演唱美声风格的汉语歌曲的时候,口腔后部的上下两排锁骨要尽量保持撑开(打开状态),这有利于腹腔上来的气流更完整地冲击声带,达到良好的发音效果。但是因为演唱语言的原因,我们的唱歌口型不能改变,绝对要咬字清楚,这才能符合近现代声乐的艺术表现文化。因此,我们在闭口字发音的时候,虽然口腔处于相对中空状态,但喉咙的气流输出会受到一定程度的制约。我们在实行开口字发音的时候,喉咙气流的输出速度会大大增加(如图)。这样,我们就会有喉咙共鸣的感觉,但是这并不影响面罩位置共鸣。所以,我们在开口字发音的时候,应该坚定不移保持面罩位置共鸣和腹腔的气息位置,并且顺从喉咙打开共鸣的感觉,以达到更宽广的发音效果。

总的来说,我们无论是演唱《祖国,慈祥的母亲》这首抒情性美声歌曲,还是演唱其他的美声歌曲,乃至于演唱其他风格的声乐歌曲,都应该跟着艺术的感觉和感情,灵活地去演绎它们。同时,为了使自己演唱达到最大共鸣的音响效果,我们必须要坚决执行气息位置共鸣这种发音技巧。

其发音方法总结如下:1,气息位置保持在腹腔;2,保持面罩位置共鸣;3,气息要平稳输出,感觉自然;4,保持咬字清楚,根据声乐艺术的不同风格口腔适当保持中空(打开)。

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