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关于胸腔共鸣的几种理论

唱歌基础知识 2020年07月02日 1810 阅读

七十年代中国音乐家对歌唱方法进行总结,得出了“面罩共鸣”理论,强调声音应当从面部或是眉心发出,音色明亮,高音尖锐。美国戏剧男高音詹姆斯·麦克拉肯却对歌唱位置问题做出解释说:“要小心对待面罩里歌唱的问题,因为它包括不同的部分,而有些部分就是起不了作用。如果一个人还不懂怎么歌唱就决定要在面罩里歌唱,他们把声音引导进入面部前方,而没让声音在颈部后面和头颅里面和胸腔里出现。许多人想在面罩里歌唱,想唱得很好,预示开始有一点点鼻音,声音单薄。然而竟有那么可怕的教师在教这个方法。没有足够的底下的声音没有饱满的体内共鸣”这样缺少底部共鸣支持的声音,给人感觉是轻浮没有根基的,因此好的音色是头腔共鸣和底部的共鸣二者的结合,我们必须要使上下共鸣达到均衡,不容许顾此失彼。

随着时代的发展,社会的进步,经验的丰富,音乐审美的提高,几九十年代音乐人本着使歌唱音色更为柔和优美,声音过度更为连贯统一,感情表现更为深邃有力的目标,再次完善了歌唱共鸣理论,得出了“整体共鸣”的歌唱共鸣方法,这是中国声乐史上的一次重大飞越。那么,在这次歌唱共鸣理论飞越中“越”的是什么?我认为主要是注重了胸腔共鸣的作用。因为“面罩共鸣”理论已经明确指出口腔、喉咽腔、鼻腔、头腔等胸腔以上共鸣器官在歌唱中的重要性,相对与“整体共鸣”,它缺少的正是对胸腔、腹腔共鸣作用的重视,而腹部的主要作用是支持气息,腹腔作为共鸣器官的作用效果并不突出,因此,在这次歌唱共鸣方法理论飞越中,胸腔共鸣的运用是核心。

唱歌

在歌唱中想要更好的运用胸腔共鸣,首先要明确什么是胸腔共鸣?

胸腔共鸣是基本共鸣,通俗讲就是我们的肺部及其所在腔体的共鸣。我们平时说话唱歌都离不开胸腔共鸣,讲话发声时我们把手放在胸部,可以感觉胸部在震动,这说明在不知不觉中已经产生了共鸣。早在19世纪音乐研究者已经提出了“胸腔共鸣”这个概念,那时音乐研究者们对胸腔共鸣的定义是根据声波向下的传播过程进行的总结,就是说声波由上颚向下传播,引起声波所经过的腔体的振动,从而产生胸腔的震动感。而今音乐研究者们又从物理学另一角度重新对胸腔共鸣进行定义:胸腔共鸣是指声带振动激起气管内空气柱振动,传送到肺再扩及整个胸腔引起整个后脑及其以下腔体的所有共鸣。这两种物理定义分别让我们从声音传播和气体振动两方面看清了胸腔共鸣产生的原理。

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