气息力度控制的支点的重要作用

唱歌基础知识 2020年05月28日 2940 阅读

使气息既要有一定的力度，又要能坚持缓慢地输送（也就是要比较持久地保持胸腹部的扩张动作）。而气息的吸入也要适度，吸多了僵，吸少了不够用，绝不是越多越好。现在我们所学习的“胸腹式呼吸方法”，就要求气要吸得深，要利用胸腹吸气肌肉群的收缩运动，使胸腔下部和腹腔上部扩大，横膈膜中心下降。两张肺叶向下、向左、右、前方甚至向后方扩展。不要吸气过多，也不要使用太大的力，只要胸廓和上腹能够轻轻地挺住，到了一定的饱和状态就行了。

在发声唱歌时，要保持吸气的状态；控制气息力度大小的变化。气息力度的大小与音量的强弱有直接的关系。“音量的强弱，虽然与声带发声时的弹性张力、厚薄、长短无关，但与声带在一定的弹性张力和运动状态的控制情况下振动的幅度是密切关联的，两者具有必然的因果关系。声带的振动幅度，是指声带开合程度的大小。它是由发声时气息的作用力所决定的。当发声气息作用力大时，声带接受的振动动力就大，声带振动时开合的幅度就大，从而形成的发声音量就强。

同样的原理，当发声气息作用声带的力度较小时，声带接受的振动动力也较小，声带此时的振幅（即声带发声时的开合程度）就小，从而形成发声的音量也比较弱。”因而，发声气息的作用力度与音量强弱的因果关系是显而易见的；防止气息支点跑来跑去。如果气息控制的支点过高或过低，都将妨碍肌肉群的运动自如和它的工作能量，而失去支持的弹性作用，使多种多样的表情音色受到局限。有时在唱强音或延长的高音时，由于用气量大，也可能在不知不觉中把支点往上移动。因此在歌唱时，必须随时随地有意识地控制支点的部位，以下就是我们在每个不同的腔体上，气息的控制支点的部位：

“把腔体分为四段（鼻咽腔、喉咽腔、胸腔、横膈膜）鼻咽腔：着力点在后颈窝。在发声时，气息打到这个点上，后颈窝向上向后打开，反射点在头上，这是头腔共鸣的主要力点。需要打开口腔，形成上下、前后拉开，可以在发声前做一些打开口腔的动作练习，然后用叹气的感觉，达到歌唱声音要求。

喉咽腔：力点在喉底部，声带部位以下，就是我们通常在练声中所说打开喉咙，声带闭合，增加了声带的档气的能力，呼吸的通道由于喉是由软骨作为支架的，所以，它可以保持通畅，声门是腔体整个气道中最狭窄的部位。开喉也有各种技巧，是调整声色的主要部位，这个部位是可调节的重要部位反射是在咽壁后颈窝。

胸腔：力点在后背，呼吸时保持前后打开，力量向下。它反着气息方向，使气流在声门下充满气息的空间产生共振，形成胸腔共鸣。在发声时，胸腔坚实的骨结构也同时产生振动，特别唱低音时，胸腔共振更明显。
腹腔：它是气息运用的主要部位，力点在后脊椎，起到风箱的作用，反射点在后背。

“运用横膈腔的控制作用，可以使喉部肌肉放松，能减轻歌唱的疲劳。用横膈膜向下的对抗来控制气息的流量，掌握声音的力度和调节声音的共鸣。”通过掌握以上具体发声腔体力点，结合几种用气方法，用声来搭气。主要方法有吹气、推气、甩气、叹气等状态来用母音练习，而这些方法是调节气息与声音的平衡的重要手段。对声音的尺度和标准要求，以通、松、亮为标准，但每个人对声音的理解不一样，调出来的声音音色也有些差异，在使用的手段上也拥有不一样的方法，但只要使用正确。歌唱呼吸是呼吸器官机能的协调与平衡中最重要的部分，歌唱中高低音转化跳动不一样，呼吸时气的压力不一样，高低音声带的用法不一样，高低音的共鸣与适度也不一样。呼吸、发声、共鸣几种因素相互作用、相互影响，所以必须在歌唱的时候掌握正确的方法。