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声乐演唱中腔体与气息的关系

发声方法 2020年05月23日 3197 阅读

一、声门的闭合与腔体密封的严密性

歌唱是全身在歌唱,声音是在腔体内唱响。在歌唱的腔体里需要有良好的气息控制能力,控制气息的流动。在歌唱的腔体中还要学会控制好气息的压强,调节演唱中声音的大小、强弱。例如歌唱者在训练中常常会出现“唱破了”、“漏气了”的问题,前者是因为在喉咙打开的同时声门与气息没有配合好引起。后者是由于声门没有闭合好,像撒了气的气球一样,往外漏气了,因此就失去了对声音的控制。这种声音会绵软无力,缺乏圆润的质地,而且音色晦暗,发散,没有穿透力,在听觉上不优美,不好听,以上这些都说明,声门闭合的重要性。

然而声带上没有神经,无法通过歌唱者大脑直接支配其达到良好的闭合,而需要通过感觉的引导来完成,那么,面对这种抽象的歌唱内容,启发与引导就显得尤为重要。歌唱者演唱时必须想象自身歌唱腔体是“封闭”
的,要感觉气息的流动和控制都在歌者自身“密封”的腔体中运行。就是通过这些启发式的引导,让歌唱者从歌唱腔体的封闭中感觉达到声门闭合的目的。从某种意义上讲,歌唱者的内部腔体密封的越严密,控制力就越好,彼此成正比。

二、保持吸气状态的引导

歌唱的腔体不仅要密封,而且还要保持一定的气息压强。为了达到这种身体内部空间密封的效果,最为直接、有效的做法就是要求歌唱者做到打开喉咙后,保持吸气状态下的歌唱,这也就是“内循环”要达到的要求。其实,这种要求吸气状态下的歌唱状态跟建立通道的理论是相辅相成的,它们之间具有内外通融的关系。因为气息不仅是歌唱的动力和源泉,也可以帮助打开喉咙、建立通道。我们说气息贯通就是“纵”,笑就是“横”,也是这个道理。

唱歌

歌唱时,特别是在高声区,歌唱者经常出现的问题有提气、声音通道不稳定,这些都与气息控制有关。保持吸气状态歌唱,有助于解决这两个问题,从而达到气息通畅,声音稳定的理想歌唱状态。此外,良好的气息状态是以良好的身体素质为前提的。因此民族声乐演唱学者要常锻炼身体,多做有氧运动。因为吸气的控制能力取决于腹部肌肉的收放能力,跑步、游泳等体育运动可以锻炼胸腹的肌肉群,保持灵活性和持久性。太极的《十三势歌》中有一句“气遍身躯不稍滞”“腹内松净气腾然”。这就说明了练太极时气息在身体中流动循环的重要性。唱歌与太极有相通之处,都讲究呼吸的配合。而“内循环”就是在保持吸气状态的前提下,通过气息在身体内部流动循环,带动声音在身体里循环律动,使声音流动起来,具有律动美。

呼吸是歌唱的支持力,歌唱中的呼吸属于有意识、有目的、有技巧的呼吸。但一般人在唱歌时很少注重气息,常常出现气息不够用,声音不流畅等现象,如果能正确地运用气息,就可以避免这些现象的发生,而且可以使声音洪亮、持久且富有穿透力,增加歌曲的艺术感染力,从而歌唱水平也会得到显著提高。

总之,歌唱是全身的歌唱,这就要求“内循环”的同时,整个身体状态都要积极保持与之相应的状态。如唱歌的时候呼吸道应该是打开的,感觉脖子仿佛变粗,胸腔、腹腔感觉扩张,全身舒展,这些都是身体与气息相互配合后产生的整体感觉,这种配合的优劣程度决定了歌唱声音的质量和歌唱的效果。此外,声音的感染力、感情的表达和风格的展现都与歌唱者的精神状态有着密切的联系。

如果演唱者精气神很饱满,那么在音乐的表达上就容易感染观众,让观众产生身临其境的感觉。因此,每一次歌唱,我们都要有良好的精神状态,让身体兴奋、积极地工作,要感觉全身的细胞都在积极参与歌唱,只有这样才能融“声、情、字、味、表、养、象”为一体,达到良好的演唱境界。

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