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歌唱时呼吸要有支点

唱歌技巧 2020年05月13日 156 阅读

呼气包括保持气息与消耗气息,气息吸得深沉饱满,横膈模下降,而呼吸发声的动作是,在横膈膜下降,吸满空气后,稍停一瞬间,在这瞬间,腹部肌肉有一种轻微推动力,声音就在这点推动上起音。这样起音的声音也就会有力度,有支点,起音后为了控制住气息,使其慢慢消耗,也就是说要阻止横膈膜的还原,就必须用力使横膈肌的边缘向周围顶住,两肋同时向外顶住,这种力的用力部位也就是我们的呼吸支点就像我们挑担子一样,要想挑起一百斤担子,必须从地上挑起,必须靠腰部和腿部力量向地面用力蹬,但是呼气发声时这种向下的力不是僵硬,而是自然柔和舒缓,而富有弹性的,有的学生认为向下用力使劲下沉,僵硬蛮力挤压,甚至鼓肚子,挺腹部这些都是错误的,这样会使整个呼吸发声僵硬,呆滞,造成声音与气处的脱节,不协调,发出来的声音也会晦暗沉闷,呼吸发音时的向下用力是阻止横膈横的还原,使横隔膜尽量保持在吸气时下降的位置,利用小腹微向上级及向下阻止横隔模还原的,向上、向下对抗来把声音送上头腔高位置上。

发声时要求保持吸气时那种张开感觉使呼吸器官充满活力,富有弹性,使人感觉是一种柔和舒度通顺的状态,在保持气息过运程中,仿佛吸气过程中延续进行主要是要持其状态,声音是靠气息支撑,就像花园中喷泉的水柱顶上放着一个小球,喷泉既不会喷得过猛而使球冲出水柱外,也不会喷得无力而使球接触不到水柱而掉下来。

歌唱的呼吸,主要应做到”深能活”,”深”就是饱满充足,深沉持久,”能”就是柔和舒展,自然流畅,”活”就是灵活自如,富有弹性。

在歌曲的演唱中,吸呼的方法直接影响用气的好坏,而用气的方法直接影响歌唱的优劣,它比吸气的运行更为重要,复杂,直接影响呼吸的能力,所以在歌唱呼吸时必须注意以下几点。

唱歌

①在吸气的过程是自然完成的,整个胸腔自然舒展扩张,不要故意用力,以免造成呼吸器官各部分的功能不应有的僵硬,逼紧,可以清晨起来呼吸新鲜空气和闻花来感觉。

②气息要吸到胸腔下部两肋的边缘和裤腰带的上部之间,不宜过深或过浅,也不能吸得太满,不能因胸腔和下肋的扩张而僵硬和紧张,否则会使声音失去弹性,吸气的多少,应根据演唱乐句的长短,强弱,音的高低,快慢和歌曲的情绪来定,一般是以唱完一个乐句后气息还稍留有余地为佳。

③吸气时要柔和,平稳,不要有多余的杂音,用鼻腔吸气卫生对喉头有保护作用,但在有一些较快的歌曲中光用鼻子吸气是不够的,有时要用鼻口一起吸气,在气息吸好后,并不是马上吐气发声,而是稍停瞬间使气息保持一下,成一种一角即发的冲击声带发声状态,控制呼气的力量要适中,不能过大,也不能太小,力量过太容易紧张,气息不能畅自如呼出,力量太小气息保持不住,高音顶不住,长句也难以完成,要尽量保持吸气的状态发声,使腹肌收紧往里回托,使膈格模上原来位置支撑气息平稳均匀呼出。

歌唱呼吸用力的感觉,可以用吹灯(吹蜡烛)或吹灰来感觉,吹灯或吹灰前一定会深吸一口气;然后对准目标,有弹性地集中撮口喷吹出来,这样比较容易体会到两腰两肋及腹肌的作用力。

歌唱的呼吸状态和讲话的呼吸状态是截然不同的,讲话的呼吸是随意自然的意识动作,而歌唱发声的呼吸是要有力量地控制和调节的艺术手段,歌唱吸气的力量两肋及膈肌向外和向下的用力,而呼吸气的力量是这种向外和向下用力的反作用力,在歌唱发声时,需要把气息缓慢、均匀的呼出来,而胸腔,两肋膈肌,这种向里向上的反作用力,需要吸气时两肋,向外向下的力量来控制,来保持住,这样才能得到平稳舒畅的呼吸效果,否则气息就会随着声音浮泄出来,造成气浅,声音虚弱,这种作用力与反作用力对抗平衡着力点就是吸呼支点,呼吸支点的部位感觉可以用咳刺大笑和强烈的抽泣来体会,还有一种体会就是平时我们在抬钢琴,用力时,先着一口气,然抬起重物时就能感觉到这个支点。

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