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唱歌时不能缺乏共鸣

唱歌基础知识 2020年04月15日 2314 阅读

有时我们常常把头腔共鸣称之为头声,意思是相同的。头腔共鸣是我们声音中最具有魅力色彩的成分,它使声音明亮、光彩、辉煌、穿透力强,尤其是男高音、女高音声部,头腔共鸣几乎决定了声音的质量。任何缺乏头腔共鸣的男女高音都会显得声音浑浊笨重,唱起来听起来十分费力。缺乏头声也是和浓重的喉音联系在一起的,往往因为缺乏头声,却又想得到比较大的音量和饱满的音色,在高声区和较高的声区出现撑喉咙现象,声音紧张而又颤抖,不容易传送很远。因为在缺乏头声的声音里,能够导致声音传送很远的高频率明显缺少。男中低音和女中低音声部也需要头腔共鸣,不能满足于局部的声音效果,但是其明亮度和色彩不如高声部明显。在我们的认识中,头腔共鸣是由于声音的频率引起了头部前上方的蝶窦空间的振动而产生的。蝶窦位于鼻孔上方,是比较小的骨结构空间。获得头腔共鸣必须先具有鼻腔共鸣,如果鼻腔尚不能形成良好的共鸣声音,那么头腔共鸣是难以掌握的。

共鸣使得声音更有丰富的色彩和表现力,使得声音更响亮悦耳。人体共鸣的原始构造是相对固定的,但每个人的构造是稍有区别的,所以有些人天生声音好,而有些人声音差些,在原始自然的情况下,这都是由于构造不同而造成的。歌唱训练的目的就是发掘人的共鸣利用状态,达到歌唱所需要的声音共鸣。所以从这个意义上来说,共鸣和喉咙打开、气息运动一样,是改变人声的原始自然,而达到理想状态的变“自然”为“自如”的过程。入声共鸣要建立在整体的基础之上,没有喉咙的基础声音,就不能产生口咽腔的共鸣,没有口咽腔的第一阶段共鸣也不可能产生鼻、胸等其他部位共鸣。因为如果没有基音,就不可能产生各种各样的泛音。所以我们在追求共鸣的时候,必定要考虑到整体共鸣的重要性,不能片面地强调局部的突出,整体的共鸣才是丰满的、完美的。局部必须服从整体,整体是由许多局部构成的,互相作用的。

唱歌

每个声部有其明显的特点,但是决不是高声部只需注意头腔共鸣,中低声部只注意喉咙和胸腔共鸣,这是错误的。任何声部都必须全面掌握整体共鸣运用,只是由于声音的特点而在表面上显得哪个部分相对突出一点。同样,我们常常说有中声区、低声区和高声区之分,因而会使得认识上产生将胸腔共鸣、喉咽腔共鸣和鼻、头腔共鸣分别划归为三个不同的声区,也就形成“换声”说法,无形之中在概念上增加了声区的色彩不统一。我们不能否认人声在自然的音区过渡到另一个日常生活中不常使用的音区时,必然会产生发声状态的肌体变化,“换声点”是理所当然的。

而我们应从心理上到技术上,尽量消除低中高三个声区的痕迹,将“换”的概念认识改为“过渡”的认识,达到统一声音。

我们在歌唱实践中应该追求的目标是:充分依赖共鸣的作用而尽量少依赖强制的力度。伟大的歌唱家鲁宾尼有一次写信给另一位男高音歌唱家杜蒲列兹说:“你失去嗓音是因为你总是用你的本钱唱。我保持了我的嗓音是因为我只是花了那利息”。这个比喻虽然有点庸俗,但入木三分、发人深省。发声器官的协调工作,气息连绵不断的流畅运动,才能产生大量的共鸣,这是任何歌唱训练中的基本法则。

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