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浅析声乐学习中的真假声融合问题

唱歌基础知识 2020年03月30日 3015 阅读

作为一名声乐爱好者,在几年的学习探索中,我所遇到的最棘手的,也是花费了我个人最大精力去解决的问题,便是真假声的融合。由于在这一问题上经历了种种的成败与得失,因此在学习过程中也就有了一些自己的心得和体会。

“真假声打架”是声乐学习者,尤其是女声常常会出现的问题,对于初学者来说,常会存在这样的情况:在中低音区时,声音直白、响亮,到了高音区时,在音高达不到的情况下,声音会变成一种空虚无力、音量微弱的声音,前后声音截然不同、判若两人;经过一段时间的训练,两种声音逐渐融合,协调统一起来,音色、音量在中高低音区保持一致,没有明显的转变痕迹,这时的声音就是真假声相融合的声音。

与此相类似,真声过“真”,假声过“假”,是两者不能融合的主要因素。真声、假声在音色和音量上都有着较大的差异,它们各有其特点,各有长处、短处,只有将二者你中有我、我中有你的融会贯通起来,才能相得益彰,发出和谐统一的声音。那么,在具体演唱中,是不是将真声“假”一些,假声“真”一些,就能把二者融合起来呢?实际上并非如此简单,冰和水蒸气共同转变成水的外部条件是适度的温度,真假声融合也需要具备一定的外部条件才能达到。这种外部条件包括许多方面,例如,气息的支持、声音的位置、共鸣腔的运用、情绪的带动、咬字吐字等等。其中气息和位置这两方面,由于它们是贯穿声乐学习始末的两大基础问题,在这里,我就主要从这两方面入手,辅之以其他方面,来谈谈解决真假声的融合问题。

造成真假声脱节的主要原因之一,是支持声音的力量不正确或不统一。没有学过声乐的人常以为声音的高低强弱是由喉部肌肉来调节的,因此常常是卡紧或撑大喉咙唱歌,长期运用这种以声方法,不但不利于演唱水平的提高,还有可能损伤声带,引发咽喉部的疾病;同时在这种发声习惯下发出的声音,其声音效果僵硬、粗糙,既传不远,又缺乏表现力,并且音域狭窄。我在这方面就深有体会,运用了这种近似“喊唱”的发声方法,在中低音区还能勉强应付,一旦到了高音区,即使是硬着头皮喊唱出了个别高音,声音也不免会尖锐刺耳,甚至出现破音,这时只好把声音转变成空虚微弱的假声,转变前的真声和转变后的假声在音色、音量上都有着较大的差距,而且自己在发这两种声音时的感觉也非常不同。

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发真声时,喉部很用力,发出的声音尖锐响亮;而发假声时,自己感觉用不上力,像是捏着噪子在唱,声音也在气息的支持下,歌唱者由被动变为主动,演唱时不再是依靠本能的发声习惯喊唱出声音,而是在有意识的调节控制下,配合各器官的协调作用,游刃有余地演唱歌曲。同时,由于有了气息作基石,真假声不再是水火不融,真声在气息的支持下变得柔和、圆润;假声有了气息的充实,丰满结实起来。这就好比是给冰升高了温度,给水蒸气降低了温度一样,在温度的调节下,两种完全不同形态的物质逐步走向一致。

当然,仅仅有气息的支持还远远不够,真假声的完美结合还需要其他的外部条件,其中声音的位置也是很重要的一方面。

我曾看过一部由我国著名男高音歌唱家程志主讲的声乐教学片,他在讲座中着重提到了声音位置的摆放问题。通过多年的观察学习和实践总结,他认为声音应该是摆放在硬口盖的某一部位,在微笑的状态下,硬口盖全部积极起来,发出的声音也就具有了金属声,这就好比敲击在一个硬的物体上,能够发出脆亮的声音,而敲击一个软的物体时,由于没有反射,也就失去了共鸣。

对于一个歌唱者来说,无论声音怎样,首先是应该把它送出来,而声音位置的摆放直接影响到传送出来的声音的效果,继而也就会影响真假声的融合。在我个人的学习过程中,就有切身的体会,当把声音摆放在口腔后部,即软口盖所在的位置时,声音像闷在了口腔里,无论是真声、还是假声都发送不出来,同时感觉喉头憋挤,舌根僵硬,气息不通畅;而当声音被摆放在口腔前部,即硬口盖所在的位置时,不仅声音可以像说话一样,自然地放射出来,同时由于注意力和用力的方向向前向上移动,喉头舌根也就放松下来了。

摆正了声音的位置,也就统一了声音传送的通道。在统一的通道中,真假声在气息的支持下融会贯通,使演唱不再有里进外出,断断续续的感觉,而会形成完整的连线,统一的声音效果。

除了气息和位置以外,共鸣腔的配合不当也是造成真假声不能有效融合的原因之一。气息振动声带所发出的声音是微弱的、原始的基音,只有通过各个共鸣腔引起共振,产生大量的泛音共鸣之后,才能变成圆润、明亮的声音。正如黑管的簧片,必须插进黑管的管体里,才能发出响亮悦耳的声音一样。随着声音高低强弱的变化,应该逐步调整上下共鸣的比例,使真假声提前融合,提前过渡,避免声音出现断裂的痕迹。久而久之,就能磨平真假声接头处的界限。比如在演唱《我爱梅园梅》这首由子时,由于歌曲的旋律线条大致都保持平稳上升和平稳下降的趋势,演唱者可以循序渐进地调整上下共鸣的比例,例如在演唱“看不够万山松,望不尽千江水”。

这一句时,在音阶上行时,应逐步将口咽腔为主的共鸣调整为鼻腔、头腔为主,口咽腔、胸腔为辅的共鸣比例。尤其是在“不”字和“尽”字之间,由于旋律有五度跳进,必须及时调整上下共鸣比例,否则“尽”字就会带有过多真声,使其出现显的过于突兀,破坏这句歌词演唱的完整性,这就好比一座桥梁必须铺筑引桥,才不会让行人感到费力一样。

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