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学流行歌自学好,还是从师好

唱歌基础知识 2020年03月18日 4602 阅读

每个歌唱爱好者原有的嗓音情况各不相同。自学的形式就是模仿唱片,选择和自己嗓音类型近似的歌星为入门的楷模是重要的,但尽可能不要把仿变成复印,模仿是为了得到正确的唱法,尽管它是感性的,但模仿在任何演唱艺术看来,都是一条捷径。

音乐素质好的人,只要“模仿是为了更快创造出自己的特色”这一出发点明确,那么就不会沦为复印件,但对于先天音乐素质不强的人来说,能成为像样的复印件就已很不错了,音乐个性并非人人都有的。

从师学艺的形式并不重要,好的教师不仅应该是声音的关容师,也该是整形师。任何一门演唱艺术,演唱者的水平高低都有具体标准的,要能高、能低、能刚、能柔、能亮、能暗,这些基本功可以通过慕仿去学,有些学生原来就已具备了这些技巧,这种人事实上也已具备了自学的条件,不从师也行。但在浩瀚的流行歌迷队伍中,先天就会控制音量、音色变化、不怕高音不怕低音的人有几个?大多数歌迷的模仿和创造特色的概念是错误的,他们往往无视唱好流行歌也要有基本功这个原则,模仿产生的结果是优点没学到,某些歌星的毛病却沾上了。

模仿沙哑声又不知产生那种唱不坏嗓子的沙音是一种声带技巧和歌手原来天生素质的结果,一曲“妹妹你大胆的往前走”使多少盲从者真的唱哑了嗓子。中国大陆的青年歌手们不是复印港台歌手,就是盲目抄袭欧美重金属摇滚的形式,忽视从艺术上和技术上寻找欧美流行歌为什么会有如此高的发展的根本原因是可悲的。欧美歌星们的嗓音特色和个性,明显地各不相同,可他们的基本唱法却很统一,香港歌手们的嗓音,听起来都差不多很相似,还局限在自然声区内歌唱,甚至还很满足于这种状态,不愿越出雷池一步。原因正在于声带动作上,欧美歌手的声音动作果断而有力,音质就被充分的表现出来。

唱的艺术,不论是何种形式,都是为了实现声情并茂的目的,流行歌也不例外,甚至应该说,它对“情”的比重要求更大于美声,因为美声可以通过技巧难度和音色的美化来弥补有些歌唱者乐感上的不足。而流行歌却是一种感情直接表达的演唱艺术,所以感觉好远比嗓子好、技巧好更重要,音乐感觉是直觉的,先天的,即使一个人能充分理解歌词的内容,也确确实实想表达它,但未必听者就一定会感觉得到。“感觉”既然是唱好流行歌最关键的一环,那么对于感觉不好的歌迷来说,是否能通过后天去学呢?这是一个难题,不禁使人联想起中国声乐史上第一个踏上国际舞台的歌唱家斯义桂,他40年代曾灌制过一张《叫我如何不想她》的唱片,从音乐感觉上可以说是很糟糕的;可是出国录音之后的却相当完美。结论可以有两个:一个是他原来有乐感,只是由于发声方面的问题,使他无法表现出来。另一个是他的确并无乐感,只是由于方法的正确,技巧的修饰,使他“学”得有乐感了。这两种答案,前者说明了正确的发声方法可以使人的乐感得到开发:后者说明乐感是可能通过方法“制造”出来的。

唱歌

这对流行歌喝者来说意义完全一样,科学的发声方法可以使原来发音能力差的人得到强化,也可以使歌唱者通过学习去学会控制自己的声带和气息。第一流乐感的人以抒发情感的方式,不外乎仰、扬、顿、挫四个字,不过它往往是不自觉的,是由内心的激情促成的,反过来,对于感觉不好的人如果能用自觉的、有意识的方式,去制造出歌曲的仰、扬、顿、挫,在听觉效果上是否能达到同样的效果呢,人为的歌唱技巧去制造“感觉”便成为可能了;即使达不到直觉所产生的感觉效果那么好,至少比完全没有感觉的歌唱要强吧!举一个简单的例子吧,一个完全没有颤音的歌迷,通过学习掌握了颤音之后,给人在听觉上就会好受得多,就像拉小提琴的人,一旦学会“揉弦”之后,效果会明显的不同。

再以唱流行歌常用的气息为例,唱气声时如果把声带和气息支持一下子完全松开,唱出来的效果便只有“气”而没有“声”,那种非常动听的气声之所以能产生特殊的感觉效果,是因为有质量的气声是在保持着一定的气息支持、声带仍持部分张力状态下的漏气,因此它也是有技巧的。只要体会一下在非常紧张的情绪下与人“耳语”时的状态,这就是“气声”。再以声音的力度表现为例,不要以为唱得响就等于有力,在话筒贴的如此近的情况下,没有方法的放大声音或使用气冲击声门都可能成为噪音:而唯有使用声带压缩的方法才能产生一种增大强音而不增大音量的效果,这也说明了话筒对人声是有要求的。

因此可以肯定的说,唱得好的歌星一定是有方法的,不管唱者自己意识得到还是意识不到,唱不好的原因往往是在用错误的方法唱;而且唱法的好坏,也是有具体的衡量标准的,这就是比较的方法,录音机是最好的见证。由于“听差”,常常会出现盲目的自以为是,反过来有些非常精彩的声音而唱者自己会认为难听,一般能如实反映声音的录音机,无论“自学”还是“从师”都是很必要的,“不要受自己耳朵的骗”这一警句往往决定着唱者的成败。要客观的认识自己的歌唱,了解自己的优缺点,提高才有方向。

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