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如何才能唱好高音?

唱歌技巧 2020年02月17日 3458 阅读

一个没有高音的歌手,只能算半个歌手,因为声乐作品中产生的人声壮举,他们根本无法表现。)学会和驾驭演唱高音是声乐表演的高级阶段。声乐作品的表现力在高音的支持下得到充分展现。

那些声乐的作品中的壮丽的,诗史般的、辉煌的、英雄般的,富有震撼力,强劲的、响亮的、崇高的、激情飞越的、豪情万丈的感觉大都来自于高音。

而一个没有高音的歌手,只能算半个歌手,因为声乐作品中产生的人声壮举,他们根本无法表现。极限唱法讲究培养全能型歌手,驾驭和炫耀高音,是声乐进入巅峰时期必然要表现和完成的。

一个音场宽大,充分得到胸声支持(低音)的高音,必然会给听者一个强烈的刺激,并且歌曲的戏剧性表现力产生无比巨大的影响。因此,高音也就成了衡量一个歌手是否有实力的试金石,金子般的高音,金子一般的激情。

我将在本案例中详细阐述解决高音的具体做法。其实归纳起来也很简单,就是一句话:定住喉结,死练出来!

人类以往的声乐历史,解决高音一直有三种做法:

1、半声训练法;2、咽音训练法;3、死喊死唱法。

前两种唱法在美声唱法体系中被广泛采用,但对流行唱法却没有被借鉴。而第三种训练法,在中国二十世纪的梨园班子里有过此说,但在1949年以后被说成不科学而被否定。

我本人都用这三种方法折腾过自己的声带,经过大量的实践之后得出结论,这三种训练法,的确都能解决人声的高音。问题是成功的概率太低。而概率低的原因,在于训练者并没有让学生知其然又知其所以然。

或许老师本人也不知道其所以然的道理何在?

我想《声乐的革命》这本书及极限唱法的主要精髓之一,就在于点破人类在唱高音的困惑。

唱歌

美声唱法练习者成功的概率不足万分之一,而极限唱法练习者成功的概率百分之九十以上,就在于成功的指出了解决驾驭高音的能力的奥妙所在。

妨碍人类唱高音的原因主要来自两个方面:1、心理原因;2、生理原因,而心理原因比生理原因更为突出。

首先是人的发声过程主要牵涉到声带、气息、腔体、包括软腭、硬口盖、咽壁。

在咽部、硬口盖、咽壁表面都覆盖着一层软体,毛细血管和肌肉的支撑力量不够,便会产生破音和失声现象。

其次,由于人的生活语言的强度,和高音的频段都达不到歌唱状态中唱高音的强度和频段,使我们的发声器官很少在高强度和高频段的环境下工作。所以极容易疲劳和不适。

然而,在中声区就不一样了。首先,是发声器官在生活中已经适应了日常强度,而歌唱频段也同生活语言的频段大体一致,所以歌唱的声音同说话的声音很容易保持统一。

但是,一旦你说话的时间过长,大大超过了平时的说话量,发声器官仍然会做出不适的反映。

而生活中在高频段说话,通常只有在吵架或喊叫远处的人时,才会用高频段的发声,也就是我们说的高八度。

吵架选择高八度,是为了增加音量并在气势上压倒对方。而喊叫远方的人用高八度,除了增加音量外,还可以将声音传的更远。然而,喊人只是偶尔用几声,所以对发声器官刺激不大。可是吵架就大不相同了,有时候一吵就是几个小时,第二天声音肯定哑掉。

因此,我们得出的第一个结论是:发声器官是由于缺少磨练而显得弱不禁风。,就象我们的双手一样,平时也在劳动,但手的劳动强度比起真正的工人、农民要弱的多。

假设有一天你到一家工厂实习,干起正经八百的钳工活,拿起锉刀、锯子为了表现自己,一干几个小时,甚至一天。手掌表面由于磨擦可能会起水泡或血泡,第二天你的工作效力将会大打折扣。但你要是个真正的钳工,长期的锻炼,手掌表面自然会磨起一层老茧。这层老茧的作用就是让双手耐磨有力。

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