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如何才能唱好高音？

唱歌技巧 2020年02月17日 3458 阅读

一个没有高音的歌手，只能算半个歌手，因为声乐作品中产生的人声壮举，他们根本无法表现。）学会和驾驭演唱高音是声乐表演的高级阶段。声乐作品的表现力在高音的支持下得到充分展现。

那些声乐的作品中的壮丽的，诗史般的、辉煌的、英雄般的，富有震撼力，强劲的、响亮的、崇高的、激情飞越的、豪情万丈的感觉大都来自于高音。

而一个没有高音的歌手，只能算半个歌手，因为声乐作品中产生的人声壮举，他们根本无法表现。极限唱法讲究培养全能型歌手，驾驭和炫耀高音，是声乐进入巅峰时期必然要表现和完成的。

一个音场宽大，充分得到胸声支持（低音）的高音，必然会给听者一个强烈的刺激，并且歌曲的戏剧性表现力产生无比巨大的影响。因此，高音也就成了衡量一个歌手是否有实力的试金石，金子般的高音，金子一般的激情。

我将在本案例中详细阐述解决高音的具体做法。其实归纳起来也很简单，就是一句话：定住喉结，死练出来！

人类以往的声乐历史，解决高音一直有三种做法：

1、半声训练法；2、咽音训练法；3、死喊死唱法。

前两种唱法在美声唱法体系中被广泛采用，但对流行唱法却没有被借鉴。而第三种训练法，在中国二十世纪的梨园班子里有过此说，但在1949年以后被说成不科学而被否定。

我本人都用这三种方法折腾过自己的声带，经过大量的实践之后得出结论，这三种训练法，的确都能解决人声的高音。问题是成功的概率太低。而概率低的原因，在于训练者并没有让学生知其然又知其所以然。

或许老师本人也不知道其所以然的道理何在？

我想《声乐的革命》这本书及极限唱法的主要精髓之一，就在于点破人类在唱高音的困惑。

美声唱法练习者成功的概率不足万分之一，而极限唱法练习者成功的概率百分之九十以上，就在于成功的指出了解决驾驭高音的能力的奥妙所在。

妨碍人类唱高音的原因主要来自两个方面：1、心理原因；2、生理原因，而心理原因比生理原因更为突出。

首先是人的发声过程主要牵涉到声带、气息、腔体、包括软腭、硬口盖、咽壁。

在咽部、硬口盖、咽壁表面都覆盖着一层软体，毛细血管和肌肉的支撑力量不够，便会产生破音和失声现象。

其次，由于人的生活语言的强度，和高音的频段都达不到歌唱状态中唱高音的强度和频段，使我们的发声器官很少在高强度和高频段的环境下工作。所以极容易疲劳和不适。

然而，在中声区就不一样了。首先，是发声器官在生活中已经适应了日常强度，而歌唱频段也同生活语言的频段大体一致，所以歌唱的声音同说话的声音很容易保持统一。

但是，一旦你说话的时间过长，大大超过了平时的说话量，发声器官仍然会做出不适的反映。

而生活中在高频段说话，通常只有在吵架或喊叫远处的人时，才会用高频段的发声，也就是我们说的高八度。

吵架选择高八度，是为了增加音量并在气势上压倒对方。而喊叫远方的人用高八度，除了增加音量外，还可以将声音传的更远。然而，喊人只是偶尔用几声，所以对发声器官刺激不大。可是吵架就大不相同了，有时候一吵就是几个小时，第二天声音肯定哑掉。

因此，我们得出的第一个结论是：发声器官是由于缺少磨练而显得弱不禁风。，就象我们的双手一样，平时也在劳动，但手的劳动强度比起真正的工人、农民要弱的多。

假设有一天你到一家工厂实习，干起正经八百的钳工活，拿起锉刀、锯子为了表现自己，一干几个小时，甚至一天。手掌表面由于磨擦可能会起水泡或血泡，第二天你的工作效力将会大打折扣。但你要是个真正的钳工，长期的锻炼，手掌表面自然会磨起一层老茧。这层老茧的作用就是让双手耐磨有力。

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