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翻唱歌曲如何加入自己的特色

唱歌基础知识 2018年08月29日 4422 阅读

从爱好唱歌到能自然地唱好歌,这是一个从认真学习开始,到熟练自如掌握的过程。这也许像登山?辛苦的攀登好比是学习唱歌的技巧训练,舒心的享受一下自然的美景,体会这种细腻、起伏和变幻万千的心情,好比是歌曲的润色,达到山顶后,美好心情的享受和抒发,才是登山的目的。如何对歌曲进行润色,也就是歌者的艺术再创作?

表达润色一首歌曲时,先要对它的歌词、曲调、伴奏和声,以及对作品的创作时代,作曲家的风格、特点等,进行综合的研究,深入理解歌曲的感情基调及其发展,并使自己受感动,然后再依据音乐的表现规律,尽情地进行演唱。尽管每人表达的深浅程度有别,侧重面各异。

总的原则是:

只要符合歌曲的基调,不同的歌曲处理、不同的表达手法,都利于揭示歌曲的丰富内涵。歌者既忠于原作又对作品有独到的见解、独特的表演,这才是表演艺术领域可喜的、值得大力提倡的好现象。

(1)歌唱的情感表达方式的多样性

a、旋律一样,歌词不同的多段体歌曲,演唱时应依歌词的不同来进行强弱不同、或扬或抑的表达和处理;

b、歌词一样,旋律不同的。应依旋律的提示唱出不同的感情。如:歌曲《我亲爱的》歌词中有句“我亲爱的,请你相信,如没有你,找心中忧郁”,它在歌曲中出现四次。作曲家很精心的安排了不同的旋律,感情的内涵与深度是有区别的。就需要演唱者细心地体会与表达。

学习唱歌

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曲子中的重叠句,尽管旋律歌词都一样,不管重复几遍,每遍都应有不同的处理与表达,否则重复就没有意义了。每位歌者都有自己擅长的保留曲目。演唱时,从客观上看,不可能每遍都一样(那等于放录音机);从主观上说,更应该每唱一遍都有新的理解和表达。所有经过研究和安排的手法,都不能一成不变地重现,应加以变换和比较。感情的发展也应有所不同,力求把歌曲表达得更完美。活到老,学到老,随着年龄的增长,生活阅历的丰富,对歌曲的理解必然更深刻,表达也必定日臻完美。

(2)感情表达的准确把握

a、悲伤情感的表达例如:著名民歌歌唱家郭兰英演唱的歌剧《白毛女》,有的选曲真正地哭了出来,泪流满面,使听者也感染进去和她一起流泪。但是,流泪并不是表达悲伤情绪的唯一的方法,还可以是眼神呆木,眼瞻泪花,甚至是泪已哭干,或泪往肚子里流。用悲声演唱。

b、欢乐情感的表达

例如:著名美声歌唱家吴天球演唱的艺术歌曲《跳蚤之歌》,极具戏剧色彩的各种笑声的表演,使人深感艺术的魅力。但是,笑出声音来也不是表现喜悦心情的唯一的方法。还可以是欢笑着唱、微笑着唱、含笑着唱,或有意控制着喜悦,或完全发泄出来狂笑着唱,歌声带着笑意。

(3)用情要真

真动情,动真情。歌唱时情感要真诚,不要做作,听歌如见人。

这种真情包括各种情感。有一位青年歌唱家,他的演唱特色是以情取胜。他的夫人曾悄悄地告诉我:“他演唱时是动用爱的激情,最激动,最狂热。他盯着台下唱,那整体的观众是他最爱的人。”人是有生物电的,既然你的紧张或冷漠能传染给听众,那你真挚的爱情哪能不传导给听众呢?我把自己首唱的创作歌曲,《寻你到天边》、《两难全》、《等待》作为实例,给朋友们介绍一下。

电视剧“情债”片尾歌曲《寻你到天边》表达的是子女对父母的感恩之情;《两难全》表达的是当代军人整体报国之心;《等待》表达了青年人的无限恋爱之情……对于这样种种情感的表达,就是要强调一个真字,真则动人。

歌曲的艺术表现是永无止境的,需要每位歌者作出不懈的努力。

(4)拥扬顿挫,层次鲜明,节奏讲究律动

每首歌都有高潮,高潮之前应有准备,之后应有收尾。每一小乐段也有小的起伏,每一乐句都有小的变化。就是一个延长的单音,演唱时也应流畅有发展,可以渐强,也可渐弱,可以弱一强一弱,也可以强一弱一强。对抑扬顿挫应着重进行研究,刻画安排。安排时应依据:

①歌词意思的感情发展;

②节奏的律动;

③旋律的行进。

安排得当之后,表达时层次对比要鲜明。歌唱时,假如层次对比差别不大,听者就体会不到。所以,行腔时的抑扬顿挫,一定要给予夸张,方能收到预期的效果。

尹相杰\于文华演唱的《天不刮风天不下雨天上有太阳》是一首比较质朴的,说得很白的一首男女声对唱的情歌,歌词比较密集。演唱时注意情绪上的饱满,尤其是男声一定要非常热情地来演唱,虽说歌词特别的密集,但要唱得很洒脱,很有朝气,也就是说,即使是很乡土化的东西也要有现代青年的那种豪爽的性格,尹相杰在这一点掌握得比较好,给歌曲增添了一定的色彩,听来让人感觉很亲切,情绪是积极向上的,很受观众的喜爱。女声部分既要唱出“相爱哥哥羞出口,妹妹怎么对你讲”,又要表演出“心上哥哥太迟钝,妹妹怪你没眼光”的这种情绪来,所以说,这既是一首通俗上口,又是一首表演性很强的作品,一张一弛,都要把握好分寸,给人既亲切,又很有情趣。作品写得非常简单,节奏也不复杂,非常适合大众性演唱。只是在演唱时,要注意交待清楚歌词,再加上表演及歌唱的语气就可以了。

(5)行腔要细腻流畅

如果说节奏是歌曲的骨架,行腔则是歌曲的肌肤。行腔要求圆润、细腻、流畅,思想连贯,一气呵成。

行腔的目的是表达歌曲的思想感情。每一首歌都有自己的中心思想,而中心思想又是由每一乐句的意思联结所组成的。也就是说,思想一连贯才能使行腔流畅。歌唱时一定要很清楚地交代每一乐句的思想,进而才能把歌曲的内容表达出来。因此行腔时一定要以乐句为单位,即唱歌要一句一句地唱,且是每一句都一气呵成地将它唱完。如果只是一拍一拍地唱,这样,唱腔一定是一顿一顿的,既缺乏美感又不能深刻地表达歌曲的感情。例如:我在首唱王洛宾的《等待》是这样处理的。

F调6/8《等待》,的确很优美。王洛宾词曲盼望盼望,盼望的黑发以变白,等待等待,泪已流干,情人还不回来……

这是一首既很上口,又很深情的新疆少数民族歌曲,音域不宽,只有八度,什么年龄段的人都可以演唱。风格也很容易掌握,不需要讲究什么特别方法。

这首歌是一种说唱的感觉,因此对歌曲的表达很重要的一环是将歌词吐清。吐清歌词一般应强调句子中的主语和谓语,其它部分不必太强,特别是虚词,只要轻轻一带,否则“喧宾夺主”,既费力,效果也不好。吐词不仅要表达清词义,应感情饱满,而且要把句子内涵表达确切。尽管是一首很容易上口的歌曲,但也要注意旋律的流畅性,不要唱成一股一股的感觉,还是要有旋律的整体感,更要注意歌曲的完整性。另外,歌曲中的拖腔更要注意。

拖腔指的是一字多音的唱腔。歌曲中并不是每一个音符都有字的,常有一个字要占用2至3个音符,有的甚至占用更多。如:《草原之夜》中有一“琴”字,它占用了11个音符,跨越两小节。当“琴”字唱出之后,其余的10个音符就是这个“琴”字的拖腔。在拖腔部分只保留“琴”字的韵腹,并以很轻柔、流畅、连贯的声音带过去即可。切勿用唱字时的同等音量,更不能在拖腔时有棱有角。拖腔要处理得意味深长。

(6)“渐”字的妙用

前面讲到为了表达丰富的歌曲内涵,感情有许多发展变化,表达手法也多种多样,如抑扬顿挫、快慢强弱等等。如何使感情的发展、手法的变化合理自然,使这些不则的感情和手法联系在一起以后既完整又感人。其奥秘就在一个“渐”字。如:渐强、渐弱、渐快、渐慢等。“渐”字这些发展变化的中间纽带。所谓发展变化就是指两种不同的情感或手法的交替。这个交替的过程做得好,即“渐”字做得好;就自然优美,完整感人;做得不好,就不是渐变,而是突变,就如同变脸术一样滑稽可笑。要使“渐”字做得好,应注意在转换时,前者应为后者做准备,后者由前者承接过来之后再加以发展。这是很细致的、微妙的过程,完全是靠个人不断的理解、提高修养来完成。歌唱水平的高低,在很大程度上取决于对“渐”的妙用。请大家用心揣摩。

总之,最重要的一点是,一定要用心去演唱,去体验,你就会找到诠释这首歌曲的灵魂所在,你就会被你自己感动的同时,产生更大的感染磁场,去感动听众。你就成功了。在对整首歌词进行以上分析研究,挖掘其思想感情,确定了所要强调的字、词之后,用咬字的技巧方法,将所研究、确定的方案,极富感情地朗读几遍,这对于演唱时准确、清晰地表达歌曲内容,是极其必要的。

(7)各种处理手法辩证运用

各种手法在运用时不仅要注意“渐”字,而且要注意它们的辩证关系。不同处理手法是互相渗透、互相制约的,而且有一定限度的。例如:快是对慢而言,快慢应有变,而且快中有慢,慢中有快。强与弱、弹跳与连贯、高亢与低回等等都是同理。都有其辩证的关系。

快、慢关系

唱快速的曲子,内心应有稳定感,强调旋律的流畅,连贯,不能每拍都强,更不能一拍紧逼一拍地往前赶,否则显得急躁慌乱,也快不起来。应以句子为小单位,以一气呵成的感觉将一句唱完,这样快得轻松伶俐,稳稳当当,很有章法,具有旋律的美感,词意也很清楚,这就是快中有慢。

演唱这首歌曲时,主要是要自如地掌握它的节奏,以及情绪变化。演唱前面的散板、也应当掌握慢中有紧的感觉。应当注意与后面的部分衔接。在唱到第14小节时,不会有分隔的感觉,因为它的间奏很短,只有两个半小节,也就是说只有十拍。所以前面的节奏一定要把握尺度。

另外演唱时,还应注意休止符的出现。应当把它看成是一种音乐,不单单是一种歌曲的停顿,不要让听来有断挡的感觉。再就是声音,一定要求是非常饱满的。即使是弱处理,也应是掷地有声,演唱出北方人那种豪爽的感觉来,听来使人振奋。

唱慢的曲子应强调流动感,情绪很饱满地往前行,每一个音都很明显的走向,也不能一拍一拍地唱,更不能一拍一顿,否则沉重无表现力。慢曲子常有延长的单音。唱这种长音不能只呆滞地唱完时值完事,而应在延长时情绪上有发展,声音上有流动变化。慢的曲子一般更深情,故演唱时更富有激情,充满活力。这是慢中有快的辩证关系。

强、弱关系

强音不是使劲,强要恰到好处,有节制,否则就是喊叫,既伤声带又不悦耳。强音以兴奋、尽情地使声音很松弛的全部放出来为适度。这样强得轻松、从容,能很好地表达感情。避免不顾内容地使劲猛喊。

强音也不是从头到结束都一样强。唱一个延长的强音,在开始时字弹出之后,音量应略微收小一些,再逐渐以感情的发展为动力,使声音向前动力。一直到这个强音将结束时的前一拍,再将气息与声音全部放出。这种强音很有威力,可表达很大的气势。这就是因为它有由弱到强的逐渐变化。假如从头强到底,则强音显示不出来,而且常常坚持不到底,结果成了强头弱尾,失去表现力。

强音有音量上的强音,更有许多是感情强音、语音强音,这就不是光有大的音量所能表达的。在表达激动的语气、强烈的感情时,用小声表达常常会比用大音量表达收到更好效果。

红花需要绿叶的衬托,强音需要弱音的铺垫。一首曲子多数只需要中等音量唱,甚至用较弱的声音唱,强音只有少数乐句中的少数几个音。因此,要学会用弱音唱,弱音唱好了强音才能更显威力。歌者一般的问题,都是能强不能弱,因为弱音往往比强音更难唱,这需要加以重视。要懂得强要得法的,强中有弱的辩证关系。

弱声,当然进指小声音。但是声音小不能缩着唱,更不能泄气地唱。相反弱声应和强音一样地用气,一样地感情饱满,一样的把声音和感情放出来,使弱声一样地很丰富、开阔,富有共鸣。一句话,除了音量小以外其它的一切都和唱强音一样。试想:生活中有两人坐得较远,一时想说一句话又怕出声后影响周围,这时两人只能借助口型的明显动作,用强的气息来吹送,将声音的感觉传送过去,这时虽是极弱声(甚至是无声),但声音是放开的、夸大的感觉,声音的方向是向外的,完全是与唱强声相似。唱弱音基本状态就是如此。这就是弱中有强。我常说,强音放松唱,弱音放开唱。

动与静的体现

歌曲的动,是靠音型的跳跃来实现的。一首歌从头到尾都是跳动的并不多见,一般只是其中的一段是轻快、跳动的,通常描写激动、兴奋的心情,或马蹄奔驰、车轮滚动之类的意境。跳动的音型通常都在伴奏部分体现。

歌曲的静,是靠听衬托出来的。有的歌曲着意描写夜之安静。越静越需用心听,越用心听越显其静。除此之外,别无它法。

高亢与低回的对比

演唱高亢的声音,气息更应下沉,力量更要放下来,心胸要更坦然,如同唱中声区一样。唱上行旋律要如往下唱一样。而唱低回的声音则应将声音送到头顶,声音不能压。唱下行旋律更要有往上唱的感觉。我常说,高音低唱,低音高唱,这种唱法高低声区统一,表现力强。

建议你仔细地听一下在北京奥运会开幕式上,刘欢和莎拉布勒曼演唱的《我和你》联想一下歌曲的强弱处理和高亢低回等对比手段。

总之,各种表达手法要恰到好处地运用,不能偏废。以上种种只是举例。还有许多的手法需进一步探索总结。

(8)有感情地换气

换气是唱歌十分重要的一环。换气是表达感情的需要人在不同的情绪下,讲话时的气息状态不同,换气也不同。激动时,气息很有弹力,换气急促、强烈。忧伤时,气息平缓,换气就深沉、缓慢。运用呼吸的艺术不同,效果就完全不一样。因此,歌唱时要带着歌曲的感情来换气,使换气与表达歌曲的内容融为一体,切不可因换气割断了歌曲的连贯与完整。在利用休止符换气时,就应以有感情的换气来表达。

选择恰当的换气点。初学者可以在谱子上标好换气记号。恰当的换气点是依据节奏、旋律、句法来确定的。一般是一个乐句结束,换一次气。遇到大的乐句,以每一小乐句结束时换气。实在因为乐句太长或是初学者因为缺乏气息训练,可在乐句当中缓一下气俗称“偷气”。缓气也应选择在词组与词组之间,绝不能将词组隔开,否则意思不清,更无从表达感情。

取消不必要的换气。初学者常出现多换气、乱换气的现象。歌唱时应尽量,能一大乐句换一次气的,就不要每一小乐句换一次,并尽可能不要中间偷气。这样句子连贯完整,感情表达充分。稍加练习后,多数人是能做到的。
有一种通病应特别引起注意:许多人为了显示自己声音的高亢、辉煌,显示自己气息的“充沛”,不顾词意的完整性,总是在曲子最后一个字之前换一下气。这个坏毛病一定要注意克服。

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已有6位网友发表了看法:

1#    2019-05-10 22:50:20  回复
没有自己的特色歌曲就没有灵魂
2# 干净   2019-04-30 22:40:06  回复
保存了以后慢慢读
3# remix   2019-04-20 21:13:52  回复
讲的很好,实用
4# 研途宝   2019-04-07 22:50:15  回复
我jay就很有特色
5# 夕阳   2019-03-18 23:53:46  回复
不错的网站,很有帮助
6# 优雅   2019-03-16 15:04:44  回复
层次鲜明,节奏讲究律动

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