喉咽腔共鸣的基本特征

唱歌基础知识 2019年12月19日 7168 阅读

一、理论

根据歌曲发声管道的结构，歌声可以同时在声带以上的喉腔、咽腔、口腔、鼻腔（头腔各窦）去构成共鸣，可同时在音带以下的气管，与气管、胸腔等空间里形成共鸣。但在这些共鸣腔中，喉和喉咽却是头等重要的。正如有人形容的“声音共鸣器的形状像扩音喇叭筒、喉头就是喇叭芯子。声音从喉头到嘴唇经过的通道就是共鸣腔，它的形式大部分决定于喉和口的形式。“因此，喉咽腔形态的调节，将直接关系到整个发声管道中歌声共鸣的质量。

目前仍有许多歌唱家和声乐教师都不主张把喉和喉咽部看作一个共鸣腔，其理由是喉咽部离声带距离太近如果在这里形成共鸣会把声音关在喉咽腔而透不出来。事实上，无论我们承认与否，既然它是发声通道内的一个腔体，就必须会产生共鸣，这里的问题是如何科学地运用喉咽共鸣腔。换句话说，从声带发出的声波，要想迅速达到鼻咽、口腔等高共鸣部位，首先必须有一个节能高效的起点——喉咽腔。而如何使喉咽腔既节能（声波在这里得到迅速传播）又高效（形成的共鸣对歌声起到净化、强化、美化作用），这就必须从改变喉咽腔的形态与质地入手。

喉头既是发声器官又是共鸣器官，它在颈前垂直向下运动的位置决定喉咽共鸣腔的长短，根据流体力学中的柏努利里力学效应，当气息流速增加时，管壁会受到由外向内的向心力使管子的口径缩小。这就是说，我们可以通过选取合理的喉头位置与增加气息的流速来改变喉咽腔的体积。而这种体积的改变又必须与喉内声带振动的长度成正比例关系，才能获得科学良好的喉咽部共鸣并由此扩散到其他腔体的共鸣。

另方面，从音响学角度看，咽喉质地结构如果密度较大，不仅共鸣良好而且传播性能强。咽喉质地结构如果密度小，那么不仅共鸣效果差且传播性能慢。因此，咽腔里的肌肉如果在发声时质地疏松，不能有力收缩，那么声带上放射出的声波就会就近在周围扩散振动、传播速度就慢；如果咽喉里的肌肉收缩有力、管壁比较坚固，那么声波必然会共鸣良好，其传播亦佳，这样喉部在发声歌唱时，亦会感到舒畅轻松。

然而，咽喉腔的肌肉收缩并非愈紧张发声效果愈佳，这里还有一个用力适度的问题。“要是那时的收缩是用上了很大的劲。把那里的肌肉挤僵硬了，声波就给堵塞住不能到前去方了。这时声带上的声波仍在不断放射，前面去不了，就只能仍在那里振动了。只是这时由于肌肉带的挤紧，所得的音响效果与肌肉放松（紧张度适当）时完全不同，就像小提琴加上弱音器。所以肌肉放松（紧张度适当）时的音色是明亮的，挤紧了咽喉的声音是闷暗的。这足以说明，歌声的音响效果，不仅仅是声音振动地点的问题，振动地点的肌肉松紧度适当也是关键。”（吕白光《声乐研究》70页，人民音乐出版社，1957年版）。

显然想使咽喉的肌肉能够自然而紧张适度地运动，就须进行科学合理的歌唱训练。喉部肌肉保持相对放松时的“口腔竖张‘打喷嚏’练习”，可以达到使喉头相对稳定地略往下挡气，喉部肌肉松紧适度地竖起管口的目的。

二、发声练习

练习曲