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真假声如何协调运用

唱歌技巧 2019年11月30日 68 阅读

在每个人的声音中,都有真声和假声之分,这些都是在歌唱时需充分利用的。有的人对自己的声音潜力挖掘得比较充分,因而显得音域宽广、声音统一,表现力较强。我国著名声乐教育家沈湘在谈美声唱法的特点时就说“美声唱法区别其他唱法的一个显著特点就是美声唱法是以真假混合声为主的唱法,混合声是真、假声的混合体。真声也就是日常生活中我们说话发出的以胸腔共鸣和口腔共鸣为主的声音,真声具有结实,易找到气息支撑等优点,缺点就是不灵活,音色暗淡无光,音位偏低,音域窄,高音上不去等,艺术感染力差,假声就是日常生活中由于声带闭合不严,由于气息冲击声带边缘而产生的一种虚弱无力的声音,假声具有轻巧、灵活、声音位置高,明亮柔和等优点,缺点是缺乏力度、艺术表现力差,真声和假声音色差异很大,这两种声音都很难达到艺术歌唱的要求,所以沈湘说“不管是真声还是假声,任何一种机能在唱的时候都不能单独使用。”只有将二者巧妙的结合为一体,混合成一种有气息支持、明亮圆润、高低统一、音色富于变化的混合声,才能有更好更完美的艺术表现效果。

混声唱法的优越性主要有以下几点:首先就是混声唱法能获得良好的高位置的声音,共鸣丰富、音域宽广、甜美明亮、气息支持有力。其次,混声唱法使声音产生焦点,声音的焦点就是用最少的力量取得最好的共鸣,因为真声里有了头腔共鸣,在中低声区里产生了柔和而暗淡的共鸣音,假声里带上了胸腔共鸣的色彩,使高声区进发出明亮的共鸣音,达到亮的共鸣音和暗的共鸣音的自如运用,同时也丰富了声音的密度和光彩.然后混声唱法是能解放声音的歌唱,换声是人声音的自然属性,是客观存在,歌唱者不可能在没有混合声音的状态下用单一的声区唱到两个八度,假如掌握了换声技巧,真假声就统一了,音域也就扩展了。有了宽广的音域,就能自如的驾全声音的上下运用,有思想、有感情、有气息控制、深情并茂的歌唱。声音解放的同时也的到了自我的解放,这种解放了的声音把歌唱者彻底的从支离破碎机械的歌唱心理状态中摆脱出来,成了声音的主人。

唱歌

混声唱法在演唱中是如此的重要,那么如何掌握混声唱法,首先是气息,气息训练是歌唱训练中的第一步,也是最关键的第一步。这一步训练的好与坏决定着混声唱法的好与坏。良好的气息状态是获得混合共鸣的前提。呼吸应用胸腹式呼吸法,即下降横膈膜的同时两肋和胸腔也随之扩展,气息的运用要重点放在吸和保持上,吸中要保持,保持中要有吸的状态,要即有弹性又有力,此时气息应保持和吸在横膈膜处,胸腔感觉宽松舒畅,不要有压迫感,全身感觉是即紧张兴奋又放松积极。其次就是要充分打开喉咙,有了良好的呼吸支持,伴随着也就是打哈欠状态的打开喉咙。需要强调的是,吸气与打哈欠是一个协调的动作,两者要保持一致性,也就是说吸气的同时喉咙也随着打开,喉头位置也放在比较低的位置上。此时的舌根、下巴应该是放松的,否则会破坏正确的打开状态。

呼吸到位,喉头下放,喉咙也就打开了。此时喉咙呈开放的管道状态,上通咽腔头腔,下连胸腔。有了良好的呼吸状态,打开状态及整体的歌唱状态,下一步就是进行换声工作,在进行换声以前,要充分了解和掌握各个声部的换声点,了解换声点后就可以根据不同的情况及特点进行换声,首先在心理上要有高位置歌唱的感觉,在良好的中声区基础上,将声音逐步掺假变轻,向头腔中送,也就是先将声音变暗变圆,然后沿着上牙根逐步引向头腔,感觉声音更轻一些,更假一些,位置更高一些,喉咙里面不能强加外力,越是唱不上去感到困难的时候越是要放松,同时强调的是喉咙的气息要充分的协调,一方面要声音变轻变圆变暗向上引,另一方面又更要保持气息打开喉咙向下走,这一上一下既矛盾又统一,共同构筑成换声的良好状态,整个过程既紧张又放松,换声区的正确建立及换声技术的正确运用,使高低统一,明亮圆润,富于变化的混合声出现了。

在具体运用时要特别强调以下两点:首先是高位置,低喉头,深呼吸的巧妙协调,在唱中低音时,要注意保持好声音的高位置和高泛音共鸣,在唱高声区更注意深呼吸和低喉头的巧妙结合。只有这样才能使声音做到高低统一,富于变化:其次,熟练地掌握换声技术,只有掌握好换声技术,才能使声音做到有效地混合,最后就是要建立正确的良好的声音概念,真正地获得混合声。

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