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女中音如何做到声区统一?

发声方法 2019年11月29日 53 阅读

1、造成声音上不妥的原因

把声音的结实、浑厚误认为是女中音的唯一的绝对的要求,而去片面的追求、模仿这种声音。在音域上则错误地认为女中音既没有也不需要f以上的高音。不能正确地评价自己的声音,错误地认为“唱出来的声音越粗壮、低沉,谁就越受听众的欢迎”否则就缺少女中音的“味道”。所以,在声音上就会造成不管音区的高低,强迫声带做超负荷的工作,使整个声带全部振动,甚至敞开喉咙,用“真声”使劲唱,结果声音出来浓重、生硬、没弹性,表现力极差,毫无美感可言。

音色是歌唱者的“生命”,是指每个人的声音特色。好的歌唱,应该是音色清晰、明亮、柔和、甜美、悦耳。如果歌唱没有好的音色,那么它只会是一种原始、单调呆板的音。同时音色也是检验一个歌唱者音乐感觉力高低的标志,它是表示真实感情不可缺少的条件。如果谁忽视了音色,那么她的声音是干涩、僵硬的。

2、音色形成的条件

一般来说,女中音的声带厚而长,咽喉包括胸腔等腔体的空间较大。由于每个人的生理构造不同,有的女中音则可能非常接近戏剧女高音的音色。如果女中音歌唱者,不从个人自身的生理条件出发,而去拼命的模仿那种“模子”的音色,唱出来的声音,实际上失去了自己的个性与特色,要想使自己的声音具有吸引力和感染力,单靠单一的发声练习是很难的应付的,掌握各种音色变化是重要的。要想将一首声乐作品唱得沁人心肺,就需要歌唱者从情感、风格、气质等方面去揣摩、分析、领会。在掌握的同时,还要在音调、力度、速度、音高、音量、语言上去下功夫。

练习唱歌

不言而喻,正确的发音方法,可以在很大程度上改变一个自然歌喉的音色和发声状态。但对于歌唱者来说,要想取得一个优美动听的声音,仅音色的变化还是不够的,还必须有一个宽广的音域。宽广的音域可以大大增强声音的表现力,随着社会的前进,声乐演唱技巧也在不断向前发展。世界上不少歌唱家的音域已经达到三到四个八度,有些全能声音不仅能发出饱满浓厚、深沉的中低音,同时也可以唱出华丽的花腔。可见扩大音域达到声区的统一是学习声乐的试金石。为适应各种音色的艺术表现,要想声音在一定的音域内自然流畅、轻快、优美,没有一点裂痕地自由驰骋,这个问题对于自然声音比较低的女中音来说也特别困难。

因为大多数女中音在中低音歌唱时“胸声”用得比较多,假声成分较少,这样演唱出来的声音比较撑,高音显得吃力。这是由于声带处于拉长、宽厚的状态下拉紧、闭合形成的。要使女中音达到声区统一,扩大音域,最有效的措施是必须根据自己的音质与声音特点逐渐增强声带的应变能力。

当然,并不是整个歌唱中所有的音高易于得到应有的真假声平衡。对女中音来说,“换声点”问题是不容易掌握而又必须付出相当大的精力和耐心来解决的。女中音有个独特的问题,当声音歌唱到d2附近时,有个很明显的换声点,本来很浑厚的声音突然感到非常困难,出现破裂的“盆音”或者变得非常虚,成为明显的“两截”声音。要想使“两截”声音统一自如,平稳地过渡,就要采用母音变异加“o”的唱法,稳定喉头调整声带的变化。从“b”音口腔拱起更为明显,像“打哈欠”将口腔变成“n”型。随着音高上升,小腹不断用力,所有的音似乎都是从小腹发出的。

要解决好换声点,首先要有正确的呼吸,然后保持在小腹那儿,音越高,支点小腹就越低,口腔是向上开的,跟下齿和下巴,几乎没有什么关系,这样做换声点就容易解决一些。经过一段时间的反复练习等声音平稳以后,再将声音完全放出来,这时的声音就会具有金属般的穿透力。总之,运用混声进行演唱,它即可以使三个声区音色统一,又可以使音域得以扩展,达到三个声区天衣无缝的衔接。

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