真假声混合的三种方式

发声方法 2019年11月09日 3059 阅读

在唱歌学习和应用过程中，常会出现真假声不能相容或者配比不当状况。演唱发生空洞、虚飘。因此，需要从以下三种情况出发调节混合唱法：

（1）真混声

真混声代指以真声为基准，同时将不同程度的假声揉入到音域内的各个音节中的混声演唱，其发声以真声为主假声为辅，最终能够实现浓郁真声伴随少量假声的音质，有真声的质感、嚓亮、醇厚同时不乏假声的柔美、婉约和灵动，音质自然优美动人。需要注意的是，此处的真声并非音质干散、缺乏焦点的枯涩白声，而是喉咙打开、声位高置、深呼吸有力，同时伴有胸共鸣音的演唱真声。我国早期民歌作品大都使用真混这种演唱技法。

（2）假混声

与真混声恰好相反，假混声代指以假声为基准，同时将不同程度的真声揉入到音域内的各个音节中的混声演唱，其发声以假声为主真声为辅，此唱法虽然更为偏重使用假声，但真声的作用同样必不可少，音质具有润滑和流畅的特点。

然而，低音区在演唱时易显出力弱、黯淡、缺乏活力的劣势，因此需要注意在演唱低音区时降低喉头同气息支点，另一方面也要闭合声带并保持此状态来阻断气息。假混声的应用更能赋予歌曲以柔美精巧的特色。

（3）半混声

半混声代指演唱中真、假声的应用各占一半。此演唱技法的应用能够使音质亮度高低适中，同时具有真、假声的优点，真实透亮、灵动圆润、刚柔并济，且具有很强的灵动性，音调可高可低、咬字明晰、音色动人。声区及音色都能够通过这种技法的加工应用消除其隔闵性，达到和谐统一。由于其具有很强的灵活性，因而适用于嗓音可塑性强的歌者。对唱法而言，这种技法能被应用于现代的歌曲演唱，也能被应用于演西方歌剧咏叹调或本国具有浓重传统性民族曲风的演唱，甚至在部分戏曲的选段中也能够被灵活适当使用。