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唱歌真声、假声有哪些区别

唱歌基础知识 2019年10月09日 167 阅读

如果我们能对我们的歌声,加以适当的处理,不去干扰声带的收缩时,声带还可以做到更多一些收缩,唱出更高的音调,音调的升高,到了一定的限度之后,如果改变声带收缩的形态,使气息仅能做到在声带的边沿振动,音调又可继续升高了,这时的歌声高而尖锐,就是一般所谓的[假声]。当两片声带完全振动时所得到的声音,即使唱得很高总不会有假声高,这种声音称为[真声]。

不论男性或女性,都可以唱出真声与假声两种,只是在习惯上,男声一般只用真声演唱。女声的歌声,有真声与假声都用的,如豫剧中女声的演唱,有仅用假声的,如平剧中的青衣、花旦,也有仅用真声,如越剧。

真声与假声,是我们流行的名称,在生理学中真声叫做[胸声],假声叫做[头声]。当然,这种胸声与头声与乐声中的胸声与头声的解释又不同,近来有人把真声代表中国的歌唱方法,假声代表西洋的歌唱方法,这里顺便谈一下。

不管是真声或假声,都可以唱在咽喉里或者唱到口腔前部,可是现在把拉直了嗓子在咽喉里唱出的叫真声,挤紧脖子在咽喉里唱出的叫假声,而且把前者代表中国的唱歌方法,后者说成是西洋的歌唱方法,中国的优秀歌唱者,并不把歌声在咽喉里唱出,这是大家都同意的;西洋优秀的歌唱者也不把歌声在咽喉里唱出,找一些唱片听听就可明白的,但为什要把这两种歌声来代表中西两种唱法呢?

无论什工作,要做好总是不容易,要把歌声唱好也不例外,优良的歌声,振动点必须是远离声带的。

唱歌

可是这一工作,非常不容易做好,如果做不好时,就是声音落在咽喉里振动了,歌声的音色,除了与振动的地点有关之外,与肌肉不同的收缩也有密切的关系.因此歌唱时声音落在咽喉里,肌肉如果是向横的发展,声音就明亮单薄;声音如果是向竖的方面挤紧时,声音就沉闷粗壮,前者在声乐中称为[羊声]或[鸡叫];后者在声乐中称为[喉声],这些都是不应该犯的毛病。

中国传统的声乐教学,是以歌声自然,吐字清晰为改善声音的基础,因此,如果歌声的位置未能得到很好的改善,唱出的歌声如能留在咽喉里时,就成了羊声了,经过锻炼的歌唱者,犯羊声毛病并不很多,因为经过锻炼,声音多少总会有一些改进,完全叫喊在声带附近的歌声,在非职业的民歌演唱者较多,这种现象在其它国家也是相同。

西洋的声乐训练是由于母音的声音,是歌声的主要部份,因此就把母音抽出,作专门的训练.这是一个好办法,因为这样可以减少顾此失彼的困难,便集中注意歌声,使声音振动的位置容易得到改变。但是用纯母音练习,口内肌肉就少运动,长时期的不运动,就能造成肌肉的紧张僵硬,产生喉音的毛病,所以用纯母音练声时,不仅要先有口腔灵活运动,吐字明确清晰的基础,还必须经常注意检查口腔内肌有否发生肌肉紧张僵硬的现象,如果不具备基本条件,又不经常检查,盲目地用纯母音歌唱,就很难不发生喉声现象的。

产生喉声毛病的原因很多,不注意吐字清晰可说是最主要的原因把歌曲唱好,不是单纯的声音好坏问题,音乐知识,风格与表现技术都占著同等重要的地位,以中国与西洋的歌唱艺术作比较,西洋音乐与中国音乐,不仅在风格上有显著的差异,在表现方法也有很多不同,以声音技术这一部份来说,对声音振动位置的靠前音响效果的要求,使声波到鼻腔与胸腔等地方的振动,都是一样的。对声音的具体处理,有些完全一样,如平剧的黑头与西洋戏剧性男高音的声音运用完全一样西洋的女高音与平剧的青衣就不一样,青衣只用假声,女高音不仅真假声兼用,戏剧女高音还用强烈的胸声。

我国的河南梆子虽也真假声兼用,恐怕不用胸声吧!但是这些差异,并不影响到技术方法的共同点,如果能掌握了声乐技术,而且熟悉各种不同风格的歌曲,是可以把这些不同风格的歌曲唱好的,当然,这种技术的共同点,只是指优秀的歌唱者而言。要是唱不好,一种风格的东西都唱不好,更谈不上唱多种风格的作品了。如果找一些技术较差的中西歌唱者作比较,也会发现许多毛病的共同之处。

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